私下交易的優勢主要體現在三個方面：一是價格協商空間大，沒有固定的價格范圍，交易雙方可以根據古玩的實際價值和市場行情靈活議價；二是交易流程簡單快捷，不需要像公開拍賣那樣經過復雜的競標程序，能夠更快完成交易；三是保護買賣雙方隱私，特別適合那些不愿公開交易信息的藏家。此外，私下交易往往伴隨著收藏家的傳承與家傳，具有較高的文化價值和社會意義。

科技鑒定解密：元明青花“鐵銹斑駁”的秘密。一、胎泥原因在燒造出元青花之前，景德鎮主要以燒造小件影青釉瓷器為主，多為實用器。而隨著青花瓷器的燒造成功，大件器物數量開始增多。出現這一情況的主要原因，是燒造影青釉瓷器的胎泥在硬度上無法支撐燒造青花瓷所需的硬度，于是開發并使用了新的泥料配方，稱為“二元配方”。兩種瓷土的結合，再加上胎體厚度增加，便可燒造出相對大的器物。青料是含鈷、鐵、錳、銅等礦物元素的集合體，在磨制煅燒調和后，直接繪畫在瓷胎之上，罩上透明釉后進行燒制，才會呈現出我們能夠看到的藍色。在青花瓷胎入窯燒制時，在高溫的烘烤下，瓷胎將會排除多余的水分重新結合，而釉面將處于一種熔融的狀態流動開來，此時繪畫在瓷胎表面的青料會沿著胎體間的細小空隙往胎骨內滲透，等到出窯后，尤其是大件青花器物，就會看到有深入胎骨的無規則的大小不同的斑點或斑塊，用手撫摸有坑洼之感，這就是所謂“咬胎”的現象。而清代青花器物，即使是康、雍、乾時期仿明代永宣時期的器物，也不會出現“咬胎”的現象。這是因為煉泥技術的提高，使得繪畫時鈷料內的元素不易滲入胎體，反而會有未能磨細的礦物渣點進入釉內形成斑點，從“咬胎”成為“咬釉”，景德鎮的繪畫藝人們稱這種現象為“料刺”。

二、鈷料加工與繪畫技術原因
元代及明永宣時期的青花器物，在紋飾中會出現黑褐色且凹凸不平的斑點，為業內公認“蘇料”的特點。但對比觀察此種特點會發現，它多出現在大件器物的主要紋飾圖案中，如纏枝花卉的花朵、魚龍紋飾的鱗片等，而在輔助紋飾中卻極少出現。形成這一特點，其根本原因是繪畫的技法問題。
繪制輔助性紋飾時，畫師走筆速度快，一氣呵成，不會反復用筆，相比主體紋飾，同一范圍內青料使用更少，涂抹更薄，因此并不會產生“蘇料”斑點的現象。而在繪制大件器物的主體紋樣時，為主題圖案，畫師下筆的力度加大，走筆速度放慢，因此形成的線條加寬，并且還會用筆反復勾勒線條；若為了花朵、龍鱗等紋飾時，還會用一種特殊的技法，當地稱為“塌水”，此種技法是用繪畫的鈷料在某一部位多次進行涂抹，以相應位置的立體感。也是因此，造成了此處鈷料的厚度超過輔助紋飾幾倍的現象。
再加之當時鈷料的加工研磨不夠精細，就會在反復涂抹后的表面出現很多細小的青料顆粒。在之后的燒造中，由于主體紋飾和輔助紋飾的燒造時間和溫度是一致的，輔助紋飾及用料較薄的小件器物，鈷料就會被充分的氧化還原而發出鈷料的本色，而通過塌水方法繪制的主要紋飾，鈷料常得不到充分的還原且有青料顆粒存在，從而無法充分發色，又加之胎泥松軟間隙大，鈷料會順著縫隙進入胎體，這樣就出現了凹凸不平、深入胎骨黑褐色的斑點，形成所謂明永宣時期“蘇料”的特點，這也是“咬胎”現象形成的原因。
通過以上的分析，出現永宣時期特殊現象的原因，完全是胎泥粗松、鈷料研磨不細、繪畫技法的特點、窯溫偏低四種因素疊加而成的，是青花瓷器在景德鎮初創時期的必然結果，與鈷料的來源沒有任何關系。小件器物及部分大件器物在繪畫技法上使用得當、燒造瓷器時的窯溫適當、在高溫下鈷料能夠充分還原，就不會存在雜色斑點，釉面表現也會相對較好，釉面光潤，鬃眼不易被發現。而在燒造青花瓷器的初期，生產技術還不成熟，大多數釉色青灰，青花發色偏黑且有斑點，是因多種原因造成的，這與鈷料的加工精細程度有關，而與鈷料產地無關。

者不等于。很多人以為學者就等于，學者就都是，學者甚至于。其實不然，學者就是學者，學者不等于。學者與之不同在于：學者專理論、長理論、擅理論而少實踐、缺實戰、不實用，而則正相反，重實踐、尚實用、善實戰，至于理論則因人而異，總體而言遠不如學者理論的系統、細致、嚴謹和周密，或多或少、或長或短，實用即可、夠用便罷。一言以蔽之，學者是理論家，而是實戰派。

說到鑒定，它是剛需，同時也是藏友們為害怕并排斥的行為。鑒定行業不缺，更不缺好的藏品，缺的是對鑒定結果負責任的及機構。根據行業的法律法規《藝術品經營管理辦法》第十條規定：藝術品經營單位應買受人要求，應當對買受人購買的藝術品進行盡職調查，提供以下證明材料之一：

（一）藝術品創作者本人認可或者出具的原創證明文件；

（二）第三方鑒定評估機構出具的證明文件；

（三）其他能夠證明或者追溯藝術品來源的證明文件。

鈞釉瓷器
常見的生活用瓷,多數為宜鈞釉和石灣窯.傳世數量大,造型各異.普及程度高,你們家有嗎
民國鈞釉瓷器
清-石灣窯瓷器

隨著真品文物資源的枯竭和市場需求的持續增長，造假產業應運而生。有估計，中國約有10萬人從事文物仿制造假產業鏈，每年產生的收入超百億元。瓷器是造假的重災區，中低檔仿品充斥全國古玩市場，而高仿品則通過境內外拍賣公司以出廠價10-100倍的價格拍出。作家吳樹在深入調查中國古玩市場后得出一個令人的結論："95%的人，用95%的錢，買了95%的贗品"。假貨泛濫導致市場信任危機，2012年后古玩市場出現明顯調整，交易量斷崖式下跌，大量古玩城關門歇業，超10%的古玩從業人員退出市場。