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下面是2020年龔賢字畫相關拍賣記錄請參考

龔賢 山水 鏡框---估價120.00到120.00萬---拍賣日期：2020年6月28日

龔賢 山水 立軸---估價8.00到15.00萬---拍賣日期：2020年7月31日

龔賢 山水 鏡框---估價120.00到120.00萬---拍賣日期：2020年6月28日

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龔賢 山水 鏡框---估價120.00到120.00萬---拍賣日期：2020年6月28日

龔賢 山水 立軸---估價8.00到15.00萬---拍賣日期：2020年7月31日

龔賢 山水 立軸---估價8.00到15.00萬---拍賣日期：2020年7月31日

下面是歷年龔賢字畫相關拍賣記錄請參考

龔賢 1651年作 秋窗----成交價:RMB253.00萬----拍賣日期:2012年12月12日

龔賢 山水 冊頁----成交價:RMB302.50萬----拍賣日期:2008年5月31日

龔賢 山中陶淡居 立軸----成交價:RMB299.00萬----拍賣日期:2013年11月17日

龔賢 南山春景圖 手卷----成交價:RMB308.00萬----拍賣日期:2007年5月13日

龔賢 疏林秋深 立軸----成交價:RMB268.80萬----拍賣日期:2009年12月15日

龔賢 山水 立軸----成交價:RMB460.00萬----拍賣日期:2011年12月22日

龔賢 群峰石潭圖 立軸----成交價:RMB873.60萬----拍賣日期:2010年6月3日

國畫家自古就對“筆、墨”二字十分重視。可以說，從晉代顧愷之提出“用筆”、“墨彩”的命題后，中國畫就一直以“筆”為精，以“墨”為髓。時至宋元，隨著文人畫的出現和發展，“筆”、“墨”更是成為了中國畫的生命。關于“筆”、“墨”的論述自古就甚多，其中不乏高論，而龔賢亦是在他的山水畫中對“筆”、“墨”作了自己的演繹。龔賢的山水之所以在中國繪畫史上樹一幟，因為他的“黑”，再是“濃”。在他后期的山水畫中，畫面上存在著大片的墨黑卻無一絲一毫的混濁之氣，山石重而清靈，樹木濃而挺秀，用墨濃厚而不死，這些都得益于它特的用墨方法，即層層疊染的“積墨法”。

龔賢字畫拍賣價格鑒定，龔賢在用筆上多半是繼承了宋人的傳統。他通過對中鋒用筆的強調，使畫面產生了沉雄深厚的視覺感受。他在《課徒稿》中說：“筆法要遒勁，柔而不弱，勁者鋼而不脆。弱則草，脆則柴；草則薄，柴則枯矣。”龔賢通過恰當的比喻說明了他對筆法的追求，要柔而不弱，剛而不脆。龔賢在筆法方面的論述是深有見地的，他在所著的《課徒稿》中是這樣闡述運筆的：“從筆學起，亦彼上銳下力，中宜頓挫。頓挫者，轉折也。轉折處不宜有棱，又棱謂之偏鋒”。在這短短一句中，他由淺入深地講出了用筆的關鍵。用筆關鍵在于“頓挫”，這可以說是中國畫用筆的特征，也是中國畫用筆的含義所在。接著他又指出“頓挫”即是筆的轉折，筆勢要富于變化，在這里他強調了中鋒用筆的重要。

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