為什么不能把作品鎖起來，等到市場回暖、價格反彈后再來賣？
這里邊當然是有原因 的：是市場什么時候回暖，目前好的經濟學家和營銷都預測不了，如果等待的周期是一年，對藝術家、投資者和經營者來說，就算有壓力，也不是什么大 問題。
但如果回暖是兩年、三年，或者更長的時間以后，原來一起“抬轎”的那幫人還能不能繼續同舟共濟就很難說了。
其次是市場依賴一定的流動性來維持這 個產業和行業的存在。
再次是去庫存對藝術家來說可以加快藝術品價值轉換，獲得更多的現金流。
如何利用防護箱保護古玩瓷器？
古玩瓷器一定要安放在古玩箱內交接換手，遇到多人鑒別欣賞時，切記要小心從古玩箱里取出鑒賞，待一個人欣賞完畢，把瓷器放回到古玩箱內。下一個人再來欣賞時，要小心的再一次從古玩箱里取出，不要兩個人將瓷器直接手遞手的傳接，以防萬一失手。薄胎的器皿，胎薄、質輕、嬌嫩，移動安放時更須小心，從古玩箱中拿出時要雙手捧，忌用單手，尤其是瓶件，底足小、長度高，還有不能放在桌面上或外面的任何地方，怕被風吹倒。帶座、帶蓋的瓶器從古玩箱中取放時應將座、蓋和主體分別單拿單放，不能連蓋帶座一起端，防止移動時脫落打碎。
對已經破碎的古玩,如何修復,誰來修復,修復到什么程度,近年來成為廣大收藏家關注的焦點。多位國內和古玩修復共同組成了廣州弘粹文化藝術品修復中心的古玩修復團隊，旨在滿足收藏家對各類古玩的修復需求。
古董修復在收藏界，是一個冷門且吃香的行業，其中常遇到的就是古陶瓷修復。古陶瓷修復有三種：研究修復、展覽修復、商品修復。
解放前后又提高了一步，材料有漆片，醇酸瓷漆，硝基瓷漆，丙希酸熱固漆，前幾年上海博物館研發了仿釉樹脂，把商品修復又提高了一步，全國以商品修復古瓷為職業的也就十人左右，所用的方法大同小異，只是所用材料的不同。
金繕是用生漆作為黏合劑和劑將破損的瓷片修復完整，后在破損部位表面貼金裝飾的工藝。通過金繕修復后的產品會被賦予一種全新的美，其原始的美，似乎可以獲得一種新的生命。
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