相機是一臺時光機,尤其是拍攝與人有關的影像時。攝影能將我們的目光帶到世界盡頭某張離我們遠的面孔上,或讓我們看到某個已經不存在的人。攝影我們帶到月球,到深的海洋。相機確實是強大的工具。攝影作品不論技巧有多拙劣,或形式特質有多貧乏,總能使我們暫時停下腳步,因為它我們直接和往日時光接觸,也我們穿越空間和物理的疆界;它使我們立即接觸到久遠的過去和遙遠的彼方,那些轉瞬成空以及流逝的一切。
攝影的和早期不確定攝影究竟是藝術或科學,因此說它「半藝術、半科學」或許很貼切。時至今日,攝影定位的不確定性依舊在評論家和攝影學術圈中激辯不休,而爭論通常都圍繞在攝影究竟是完全成熟的藝術形式抑或大眾媒體上。某些評論陣營稱攝影為「新繪畫」。
相機是常見的現代工具之一,和電腦與手機一樣普及。事實上,有些相機本身就是電腦兼手機。至少在都會地區中,幾乎所有人都拍照,若說有人從未入鏡,大概不太可能。當我們在城市e走動、購物或是開車時,也都有自動相機對著我們拍攝,而這些相機甚至不是由人類直接操控。
如果把攝影放在歷史的一個長河中,把它作為一個技術性的整體來看一看,它和這個社會和歷史,以及和視覺文化之間的關聯,我們能夠慢慢的意識到,攝影它并不是一個簡單的技術問題,也不是一個遵循一些技藝標準就可以拍攝得很好看的問題,攝影背后的文化藝術,可能遠比我們想象要豐富的很多。
人物雕塑是以古今中外的各種人物為造型的雕塑藝術,指用各種可塑材料或可雕、可刻的硬質材料創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術人物形象。借以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。
人物形象豐富,人物雕塑的形象豐富,涉及到各種各樣的人,例如一些偉人、兒童、宗教人物等等,形象生動。創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象,借以反映社會生活、表達藝術家的審受、審美情感、審美理想的藝術。雕、刻通過減少可雕性物質材料,塑則通過堆增可塑物質性材料來達到藝術創造的目的。
雕塑可作為兩個不同空間的分隔手段,起到了一種空間向另一種空間過渡的節點的作用,并在美學品質的營造方面占有極其重要的地位。以雕塑的形式來紀念人與事。紀念性景觀雕塑重要的特點是它在環境景觀中處于中心或主導位置,起到控制和統帥全部環境的作用。主題性景觀雕塑通過雕塑的形象在特定環境中揭示某些主題,它同環境有機結合,可以充分發揮景觀雕塑和環境的特殊作用,由此彌補一般環境表意功能的不足,因為一般環境無法或不易具體表達某些思想。
公園雕塑是人與自然和諧共處的理性場所,成功的園林往往能在有限的空間內創作豐富耐看的景觀,以滿足觀賞者審美心理的需要,在中華園林景觀幾千年的發展史上,景觀雕塑一直扮演著重要的角色。園林景觀雕塑是一種環境藝術,介于繪畫和建筑之間,它的表現需要襯托和依附。多以裝飾的角色出現在園林景觀中,而現在隨著時代發展,景觀雕塑不再僅僅是環境的裝飾與點綴,而是與現代園林景觀融合在一起,其本身就是一個嶄新的景觀,是環境內在的形態,是園林藝術的視覺中心及點睛之筆。
在實際生活中,雕塑也經常要和建筑相配合,許多時候還要同建筑結為一體,即成為即是建筑的有機的構成部分,又是可以單觀賞的藝術品。雕塑也可以借用建筑的一些原理,強化雕塑的室外效果、紀念性、建筑性,還有雕型借鑒建筑的功能,即內部空間的使用功能。
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