一般地說來,為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要,浮雕相對圓雕的特征是經形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處,在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂 壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展,在平面背景的依托下,圓雕的實體感減弱了,而更多地采納和利用繪畫及 透視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。與圓雕相比,浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。但是,在反映審美意象這一中心追求上,浮雕和圓雕是完全一致,不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。
在充分表達審美思想情感的基本創作原則之下,浮雕的不同形態各有藝術品格上的側重或表現的適應性。一般地說,高浮雕較大的空間深度和較強的可塑性,賦予其情感表達形式以莊重、沉穩、嚴肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢;淺浮雕則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構圖,傳遞著輕音樂般的平和情調和抒情詩般的浪漫柔情。
浮雕雕刻的工藝性是浮雕創作的重要因素。繪畫與工藝的結合,這是當代美術運動發展的必然趨勢。現代科學和工藝技術為浮雕創作提供了新的材料和技術手段,傳統的包括民間的工藝技術經過研究和加工,運用于現代建筑裝飾和浮雕,也是大有可為的。七十年代初在日本舉辦的萬國博覽會,也是以“工藝技術與藝術的結合”為標志,這一世界性的現代設計運動,對于浮雕的發展很有影響。在浮雕的創作過程中,畫面結構與形象結構形成了主題精神的內在表現力,從系統與元素的雙向作用中影響著審美思想的發揮,這種構成關系越是清晰明確越能產生畫面的說服力和完整性。
可見在古今中外的漫漫藝術長河中,浮雕的樣式己呈現出紛繁多樣的面貌,以浮雕的幾何化圖案裝飾,構成了一個富于裝飾性的移體,大限度地利用了和展現了審美和實用功能的結合。而且隨著時代的演進、科學技術的發展和人類審美能力的不斷提高,無論是銅雕、木雕、石雕藝術家門都喜歡用浮雕來表達自己的已是世界,浮雕的內涵和外延更趨寬泛。
在石雕歷史上,以浮雕額形式雕刻的各種圖案就已經很經常出現,不管是用于何種用途,它都能以別具一格的形式發揮的。在更多方面,其浮雕的存在不僅僅是一種紀念性意義,也是一種裝飾性的作用。浮雕的裝飾性亦可理解為浮雕對建筑及空間環境的適應性,因為建筑及城市空間環境是浮雕存在的基礎。浮雕本身不可以過分的奢求個性,因為浮雕的所謂個性更多地表現在對于建筑的適應方面。
浮雕它又有高浮雕與淺浮雕之分,起中高浮雕起位較高、較厚、形體壓縮程度較小,其空間構造和塑造特征更接近于圓雕,甚至局部完全采用圓雕方式;而淺浮雕的起位較低、形體壓縮較大、平面感較強,更大程度上地接近于繪畫形式。
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