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供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
認(rèn)證
報價	面議
關(guān)鍵詞	龍巖康熙郎窯紅瓷器,清代釉里紅瓷器,靜安康熙郎窯紅瓷器,元代的釉里紅瓷器
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

郎窯紅，又稱為“郎紅”，是清代康熙年間江西巡撫郎廷極在景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的紅釉，因其色彩如剛凝結(jié)的牛血紅色，內(nèi)有絲絲紋理，如同牛毛之狀，色彩紅艷鮮明而，也是康熙朝瓷器的名品。郎窯紅釉有幾種顏色：深如紅黑，艷如牛血，淡如美人醉幾種。它的著色劑是氧化銅，因窯內(nèi)還原氛圍不同顏色略有差異。本拍品為美人醉顏色而非牛血紅，亦是郎窯紅中較少見的顏色，相比牛血紅的濃艷它更溫文爾雅。

Lot5303

清康熙郎窯紅釉鑲白玉鋪首爐

直徑25cm

成交價

RMB 1, 725, 000

北京保利拍賣2022年春季藝術(shù)品拍賣會

拍賣專場

十面觀止－圓明主人與內(nèi)廷恭造之器

本品直口，肩部略收，鼓腹下收，肩部兩側(cè)鑲嵌白玉鋪首。器身外壁通體遍施高溫銅紅釉，在高溫下氧化鐵還原質(zhì)量頗高，釉面玻璃質(zhì)感強(qiáng)，清澈透亮，釉汁凝厚，蒼郁鮮艷，口沿露白色燈草口，垂釉近足，綺麗穩(wěn)重，其釉色如初凝牛血般濃艷，乃康熙時期仿明代宣德寶石紅釉之作，可謂郎窯紅佳品。郎紅釉屬高溫銅紅釉。元末及明代永樂、宣德時期，銅紅釉發(fā)展達(dá)到個頂峰，隨后迅速衰退，佳器寥寥。乾隆曾盛贊郎紅釉色“暈如雨后霽霞紅，出火還炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。插花應(yīng)使花羞色，比盡翻嗤畫是空。

Lot8388

清康熙郎窯紅釉琵琶尊

高27cm

成交價

RMB 989, 000

北京保利2016春季拍賣會

拍賣專場潛龍騰淵－日本名軒御藏長物

備注：1.慶寬家族舊藏，后由北京市文物局退賠（退賠編號00383) ;2.日本私人藏家舊藏

此尊撇口，束頸，垂腹，二層臺式圈足，通體施郎窯紅釉，釉層肥厚瑩潤，釉面布細(xì)碎開片。口部釉層因垂流而變薄漏出白色胎體，底部紅釉凝聚，釉色濃重，圈足內(nèi)施白釉。底部釉色呈現(xiàn)“蘋果綠”之特征，并無落款識，為典型康熙郎窯紅制作技法。此尊造型挺拔俊秀，胎體厚重，釉色鮮紅明亮，為康熙早期郎窯紅經(jīng)典之作。本品出身，來自于清宮內(nèi)務(wù)府三院卿慶寬家舊藏。被查抄，后由北京市文物局退賠（退賠編號00383) .紅釉器始燒自明初，臻善于永宣。紅釉發(fā)色極艱，即便巧匠難成，窯出多有瑕疵，色正佳器寥寥，是以景德鎮(zhèn)御器廠明代遺址出土大量廢品破片。宣德以后，幾乎盡棄銅紅，紅釉器之燒造，至康熙才告大規(guī)模復(fù)興。郎廷極（1663-1715),康熙四十四（1705)至五十一（1712)年間，出任江西巡撫，督理景德鎮(zhèn)御窯廠事務(wù)，嘗命重調(diào)明初釉色，復(fù)燒銅紅，濃若牛血殷妍者，謂之「郎窯紅」，亮澤均潤，正如本品之絕色。

Lot6131

清康熙郎窯紅觀音瓶

高44cm

成交價

RMB 575, 000

北京保利十二周年秋季拍賣會

拍賣專場

宮廷藝術(shù)與重要瓷器、玉器、工藝品

觀音瓶，又稱“觀音尊”。口沿微侈，頸短而直，豐肩，肩下弧線內(nèi)收，至脛部以下外撇，淺圈足，瓶體纖長，器形規(guī)整，線條流暢。瓶通身滿施郎窯紅釉，釉面現(xiàn)玻璃光澤，開片均勻，口沿顯白色，流釉近毛足，而工匠未加削磨，淋漓中白胎露出，保留質(zhì)樸原始之痕跡，于郎窯傳世品中極為希見，更證明其真品無疑。底釉開片呈米湯色。其釉色是典型郎窯紅，“明如鏡、潤如玉、赤如血”，視覺沖擊，曾得乾隆皇帝“世上朱砂非所擬，西方寶石致難同”之贊嘆，乃清代單色釉中的名品，實為藏家所重。

不同的時期的郎窯紅特征也有輕微的變化，但都是根據(jù)其時代特征來的，例如：康熙時期的很多郎紅器有“二層臺式”胎足；乾隆時期的郎紅器釉水比較厚；晚清的郎紅器釉水的把控相對差一些等等。這些特征都是各個時期不同的，所以我們在鑒定郎窯紅釉瓷器的時候，應(yīng)當(dāng)盡量的把共性找到，然后再結(jié)合其他特征進(jìn)行斷代，這樣會減少鑒定的失誤率。

我們所見到的很多郎紅器物有幾個特征：①器物口沿處有泛白色或米色等色，這是因為釉水在高溫的時候往往會向下垂流，稱之為“脫口”；②器物上半部釉色淺淡，下半部釉色深艷，這是因為釉水至上而下逐漸垂流，稱之為“垂釉”；③釉水一般均不過足，這是因為匠師在制作工藝上的和對火候的把控，稱之為 "郎不流"。結(jié)合以上三點，統(tǒng)稱為"脫口、垂釉、郎不流"，這是郎窯紅器的鑒定要義。