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波曲狀龍形定型于西周晚期青銅器龍的表達（（5-35）），西周晚期波曲紋，源自龍形的演化，流行于西周晚期及春秋早中期青銅禮器之上，如水波蕩漾，充分體現龍形曲線之美和蘊藏的無限力量。這類玉器龍形，在春秋中晚期成型，并流行于戰國時期。是文化傳承的體現。

龍體之上飾各種龍首符號，疏密得當，體現更多的龍和龍更多的姿態。


玉珩，春秋晚期
太原金勝村趙卿墓，長8.4，厚0.3公分



此器為玉珩，不同于玉璜，使用時以凸弧面朝上，常用于組玉佩之上。玉珩的出現體現了組玉佩組成更趨多樣，是傳統文化的進化體現。

此器紋飾由兩道繩索紋分成3區，中間區由簡化龍紋符號形成正面獸面，兩邊區由簡化龍紋符號形成側面獸面。

此器雕琢工藝是不減地浮雕，春秋晚期典型琢玉工藝之一。


玉環，春秋晚期
太原金勝村趙卿墓



這是一件玉環的半成品，紋飾并未完全成型。仔細觀察線條的完成進度，明顯有三個階段。個階段是很細的線條，在整體紋飾左邊。二個階段出現在整體紋飾的右邊，線條加粗加深。三個階段在整體紋飾的中間靠左，紋飾深而粗。說明了什么？



春秋晚期紋飾的加工方式比較多樣，包括減地浮雕，不減地浮雕，單陰線等等。這件紋飾半成品的玉環非常明確的體現了紋飾制作的流程。步是起稿線，也就是刻畫細線成紋飾圖案；二步是在起稿線上繼續刻畫，加粗加深線條，如果是單陰線紋飾，這步驟成型。三步是將線條繼續刻畫更寬更深，再打磨線兩邊棱邊成弧線，形成不減地浮雕。而減地浮雕的制作則是在步之后，保留圖案部分不打磨，而磨掉非圖案部分。



很明顯，這樣的加工方式并不復雜，是用硬度超過玉質的石質工具手工刻畫、打磨，并非砣工之類一次成型。毫無疑問，春秋時期，砣工并非主流，但一些春秋玉器上也顯示出原始砣工，在后面文章我們將加以介紹。

春秋晚期玉器大的特點在于出現更多更復雜的器型，逐步形成戰國豐富多彩的玉器組合


玉龍，春秋晚期
太原金勝村趙卿墓
長9.9，厚0.4公分



一條波曲狀祭坑龍，龍首龍身，尾為鳳首狀，身上刻畫解體龍首紋，線條簡化隨意不規整，但仍顯刻畫力度。這是戰國祭坑龍的鼻祖，料為戰漢時期祭坑龍常用的一種特殊玉質，水倉料，青色透明，或有黑點。


玉劍柲，春秋晚期
太原金勝村趙卿墓



玉劍具套裝之一。玉劍飾早出現在西周晚期三門峽虢國墓地遺存，但屬于特例，春秋晚秋逐漸形成套裝系列。

此器紋飾為解體龍紋構成的簡化獸紋（饕餮紋）。


玉劍彘，春秋晚期
太原金勝村趙卿墓。



此器造型極復雜，上部雕琢蟠虺紋，類似后期螭紋，虺頸部細長，身體向下向下折曲漸變寬，尾部似魚尾，有細密陰線表現魚尾紋，虺身上再琢解體龍紋。虺首下雕琢龍首，龍首與虺首吻合，龍身上琢鱗紋。整器雕琢極富想象，且工藝，之作。


玉琮，春秋晚期
太原金勝村趙卿墓



器型規整，器體遍飾解體龍紋。制作精美。

春秋晚期玉器遺存，無論出土地點數量還是出土器物數量，都較早中期豐富，包括玉器種類、制作工藝、紋飾特點等，都達到一個新的高度。


玉韘，春秋晚期
太原金勝村趙卿墓
左邊一件長4.2，寬3公分；右邊一件長4.5，寬2.75公分



玉韘，射箭時勾弓拉鉉所用，成型于商（（4-20）商代古玉的創新之作，格局影響后世千年），兩周時較為流行。



器型規整。這也是春秋時期玉器器型的典型特征，給人以穩重之感，不同于西周典型玉器的追求靜態的曲線美，也不同于戰漢時期追求動態的夸張的曲線力度，春秋器物方、圓規矩，棱、角樸實，器形簡潔，精工細作，重視器型整體自然而非刻意追求曲線的弧度之美。這兩件玉韘非常典型的體現了以春秋中晚期及戰國早期這個時間段為中心的典型春秋玉器器型特征。



春秋玉器紋飾方面則是兩個極端，絕大多數用減地或者不減地浮雕，或用密布的陰線，將紋飾雕琢的密不透風，且紋飾符號組成多樣、多變，體現解體龍、鳳的姿態萬千；而另一類則如這類玉韘，素面無紋，用高超的打磨、拋光手法，體現玉材之美，春秋的打磨工藝，特別體現光而不耀的潤澤的玉材特質。



春秋玉器多小器，但以上器型、紋飾和打磨等工藝特征，卻使其具有的質感！


瑪瑙觽，春秋晚期
太原金勝村趙卿墓，長8.1公分



觽，用于解扣解繩結，成型于商，流行于兩周時期（（4-20）商代古玉的創新之作，格局影響后世千年），這對觽為白色瑪瑙材質。



器形為鹿角形，且明顯不同于西周鹿角的夸張，而顯自然；光素無紋。


水晶環，春秋晚期
太原金勝村趙卿墓
大者直徑6.1，孔徑3.7，厚0.6公分



春秋晚期，中原地區出現較多水晶制品，作為飾品或者遮繩、隔珠。

春秋時期水晶及瑪瑙制品大多無紋飾。


玉管，春秋晚期，太原金勝村趙卿墓
高4.5，孔徑0.85公分



小器，器型規整，紋飾為密不透風的解體龍紋，玉質潤澤感強。


絞絲紋玉環，春秋晚期
河南省固始縣侯古堆1號墓出土
直徑1.7，孔徑1公分



此墓為宋景公的妹妹，吳王太子夫差的夫人，勾夫人墓。

絞絲紋又稱陶索紋，紋飾形成于早期陶器，常被稱繩紋。后期銜環獸面的環常用此紋飾，而單成器，作為飾品，流行于東周時期。后世多有仿。



此器小巧別致，器型規整，線條密布，黑色玉質，雖殘留朱砂，玉質體現出溫潤的光澤。此玉器顯示出的工藝水平，春秋玉器特點明顯。


人形玉佩，春秋晚期
河南省固始縣侯古堆1號墓出土，高2.5公分



玉人跽左狀，頭上梳雙髻，圓臉，雙手交疊置于腹前，神態生動；一孔從頭頂貫穿



春秋晚期玉器遺存，無論出土地點數量還是出土器物數量，都較早中期豐富，包括玉器種類、制作工藝、紋飾特點等，都達到一個新的高度。


玉韘，春秋晚期，太原金勝村趙卿墓
左邊一件長4.2，寬3公分；右邊一件長4.5，寬2.75公分



玉韘，射箭時勾弓拉鉉所用，成型于商（（4-20）商代古玉的創新之作，格局影響后世千年），兩周時較為流行。



器型規整。這也是春秋時期玉器器型的典型特征，給人以穩重之感，不同于西周典型玉器的追求靜態的曲線美，也不同于戰漢時期追求動態的夸張的曲線力度，春秋器物方、圓規矩，棱、角樸實，器形簡潔，精工細作，重視器型整體自然而非刻意追求曲線的弧度之美。這兩件玉韘非常典型的體現了以春秋中晚期及戰國早期這個時間段為中心的典型春秋玉器器型特征。



春秋玉器紋飾方面則是兩個極端，絕大多數用減地或者不減地浮雕，或用密布的陰線，將紋飾雕琢的密不透風，且紋飾符號組成多樣、多變，體現解體龍、鳳的姿態萬千；而另一類則如這類玉韘，素面無紋，用高超的打磨、拋光手法，體現玉材之美，春秋的打磨工藝，特別體現光而不耀的潤澤的玉材特質。



春秋玉器多小器，但以上器型、紋飾和打磨等工藝特征，卻使其具有的質感！


瑪瑙觽，春秋晚期
太原金勝村趙卿墓，長8.1公分



觽，用于解扣解繩結，成型于商，流行于兩周時期（（4-20）商代古玉的創新之作，格局影響后世千年），這對觽為白色瑪瑙材質。



器形為鹿角形，且明顯不同于西周鹿角的夸張，而顯自然；光素無紋。


水晶環，春秋晚期，太原金勝村趙卿墓
大者直徑6.1，孔徑3.7，厚0.6公分



春秋晚期，中原地區出現較多水晶制品，作為飾品或者遮繩、隔珠。

春秋時期水晶及瑪瑙制品大多無紋飾。


玉管，春秋晚期，太原金勝村趙卿墓
高4.5，孔徑0.85公分



小器，器型規整，紋飾為密不透風的解體龍紋，玉質潤澤感強。


絞絲紋玉環，春秋晚期
河南省固始縣侯古堆1號墓出土
直徑1.7，孔徑1公分



此墓為宋景公的妹妹，吳王太子夫差的夫人，勾夫人墓。

絞絲紋又稱陶索紋，紋飾形成于早期陶器，常被稱繩紋。后期銜環獸面的環常用此紋飾，而單成器，作為飾品，流行于東周時期。后世多有仿。



此器小巧別致，器型規整，線條密布，黑色玉質，雖殘留朱砂，玉質體現出溫潤的光澤。此玉器顯示出的工藝水平，春秋玉器特點明顯。


人形玉佩，春秋晚期
河南省固始縣侯古堆1號墓出土，高2.5公分



玉人跽左狀，頭上梳雙髻，圓臉，雙手交疊置于腹前，神態生動；

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公司名稱：　哈布斯堡國際拍賣有限公司 特色業務：　中國書畫、古籍善本、西畫雕塑、陶瓷、玉石器、鼻煙壺、佛教文物、珠寶翡翠、郵品錢幣、工藝品雜項 所屬地區：　海外 哈布斯堡國際拍賣有限公司起源于19世紀的哈布斯堡家族。哈布斯堡家族(House of Habsburg) ，是歐洲歷史上支系繁多的德意志封建統治家族，主要分支在奧地利，亦稱奧地利家族。祖系日耳曼人中的一支，祖先來自法國，早居住在法國阿爾薩斯， 后來向東遷移至瑞士北部的阿爾高州，并逐漸擴張到整個德意志地區。11世紀初，由于該家族的主教斯特拉斯堡的維爾納建立鷹堡(哈布斯堡)，其家族便以哈布斯堡為名。統治時期從1282年起一直延續到次世界大戰結束，是歐洲歷史上統治時間第二長、統治地域廣的封建家族。 1273年，哈布斯堡家族的魯道夫一世被選為神圣羅馬帝國皇帝。1438年開始神圣羅馬帝國皇帝由哈布斯堡家族世襲。在哈布斯堡家族強大的背景支持下，哈布斯堡拍賣行在羅馬家族的支持下成立，后不斷發展，1826年在英國倫敦註冊創立了哈布斯堡國際拍賣有限公司。 哈布斯堡拍賣行匯集了歐洲各大民族和地區的人才，還有家族勢力與人脈的支持，致使哈布斯堡場拍賣就取得了驕人的成果。后經過不斷的發展，哈布斯堡國際拍賣行已成長為國際拍賣公司之一。 哈布斯堡國際拍賣有限公司為滿足亞洲收藏愛好者的需求，決定進軍亞洲市場，與亞洲地區合作，為亞洲收藏愛好者提供的藝術品服務。

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