要注意玉器的體積。一些時代的玉器在體積上大致有一個體積的變化范圍,特殊的小或大的作品為假古玉的可能性就很大。
應該注意的是,目前古玉做舊的方法非常多,而且效果同真古玉的舊色又非常接近,這就給鑒定帶來了困難,需要認真研究和對待。
翡翠迎來盛世
以往歷代很少見翡翠制品,明晚期翡翠漸多,至清代中期迎來翡翠的盛世,尤受宮廷追捧,陳設、衣著、用具、供器以及玩物無不用翡翠或玉器制成或裝飾。乾隆是翡翠的大玩家,甚至親自組織收集各地精美翡翠玉器
玉佩為代表性玉器
玉佩為這一-時期的代表性 玉器,漢代玉佩出現鏤空的玉龍紋環、玉龍螭紋環等新組件;新型玉器則有鏤空神話座屏、鏤空雙龍飾臥蠶紋璧、鏤空雙螭飾谷紋璧等,均做工精巧異常。
工藝越發
鐵器的廣泛使用,使玉器制作工藝提高。如出土于中山靖王墓葬中的玉具劍飾無缺,展現了工藝的利落、剛勁嫻熟。
藝術風格有突破
玉器的造型不論直方圓曲,都是以斜線或缺口破之,或附加對稱的鏤空勾連飾,或打破對稱格局,采取不同紋飾的相對等量的鏤空裝飾。
玉器圖案中獸面紋極少,出現變相夔龍首紋、蟠虺紋、渦紋等。與西周相比,在象征手法方面有一些變化, 將形象分解,取其局部加以變化,再經組合,使圖案結構細密、精巧而富有新意。
線面處理上采用陰線、雙陰線以及隱起或隱起加陰線等手法。單、雙陰線細勁流暢,隱起之起伏圓潤柔和,磨工、拋光均十分。
線條處理得當
玉器線條普遍采用擬陽線手法,即雙勾陰線雕飾細部,或磨雙勾陰線外側,使其向外偏坡,再磨去內線邊,令其略呈圓弧狀,給人造成陽線的錯覺。同時還使用單陰線刻飾,背面細部也有只用陰線雕飾圖案。可以說,夏、商、西周玉器是線的藝術。
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