銅雕一直普遍被認為是制作成一些工藝品、室外雕塑品和佛像等,其實銅雕的范圍遠不止這些,銅作為一種集實用性、可塑性、美觀性、殺菌性、可回收資源、材質的文化底蘊等因素,而使我們不得不承認銅其使用性的廣范,在中國工藝美術、熔銅藝術家朱炳仁的手下,他將銅變得豐富多彩,其銅建筑藝術,如承建了中國十銅建筑:峨眉山金頂、大洪山金頂、靈隱銅殿、香積寺銅殿、桂林銅塔、常州天寧塔、杭州雷峰塔、上海東林寺銅橋、臺灣中臺禪寺銅橋、武漢琴臺大劇院、杭州江南銅屋、福建太姥山銅殿;還以銅為材質建造了西湖銅船、普陀山銅亭、中國財稅博物館銅亭、錢王祠銅殿、慈航普渡銅牌坊、臺灣中臺禪寺同源橋等,他還創作了大批熔現代藝術作品:如《闕立》、《牡丹爭國色》、《本是同根生》、《殘荷
的椅子 》、《流暢的威嚴》、《圓明園之魂》、《中國龍》、《的椅子》等,西方藝術界認為這是熔現實的新流派。
他建造的江南銅屋,全銅建造,免費參觀,讓目睹人無不對他的銅藝術驚嘆,無不震撼于一片銅的藝術氛圍。
銅雕工藝品廣泛存在于世界各地,而制作工藝卻不盡相同,銅含量的標準也不相同,當然做出來的效果也是不同的。如果整個銅雕工藝品銅含量太高甚至達到也是不太現實的,相反銅含量太低也會出現各種問題,比如影響成品的色澤或者比較容易出現腐蝕的現象。
銅雕文化是中國文化的一個重要組成部分,在歷史上曾占有中國文化的主導位置,在每個發展時期又鑄銘著時代的印記。一位歷史學家曾說,中國的歷史是一部石頭的書、銅的書。這毫不夸張。銅文化是一部縮寫的中國百科全書,銅制品始終貫穿于我國整個文明史,因而形成了具特色、豐富多彩的銅文化。
銅雕是通過不同的方法鑄造,表現的方式不同,銅雕的鑄造方法主要有兩種,即失蠟和模具法。現代新出現的由朱炳仁創造的熔銅法,掌握的人群比較少。鑄造的形狀也因藝術的設計而定。
銅雕是通過不同的方法鑄造,表現的方式不同,銅雕的鑄造方法主要有兩種,即失蠟和模具法。現代新出現的由朱炳仁創造的熔銅法,掌握的人群比較少。鑄造的形狀也因藝術的設計而定。
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