瓷器上的紋飾與款識是歷史文化的直觀載體，它們如同時代的語言，訴說著不同時期的審美趣味、社會風尚和技術水平。掌握紋飾演變的規律與款識特征，能夠幫助鑒定者準確判斷瓷器的生產年代和窯口，辨識那些試圖通過模仿古代紋樣蒙混過關的仿制品。紋飾與款識的鑒定不僅需要豐富的知識儲備，更需要對細節的敏銳觀察力和對藝術風格的深刻理解。
繪畫風格是辨別瓷器真偽的重要指標。古瓷紋飾線條自然流暢，富有生命力，而新瓷紋飾則往往線條僵硬呆滯17。明代早中期青花采用"一筆點畫"技法，筆觸流暢有力；清代青花則多用"分水"技法，形成濃淡層次。元代和明早期青花使用進口蘇麻離青料，在著色濃重處會出現下凹的"錫光"效果，且青花發色有自然暈散；現代仿品則通過添加鐵成分人為制造凹陷，效果生硬不自然2。釉里紅的鑒定要點恰恰相反——因銅紅料對溫度敏感，真品釉里紅往往呈現向上凸起、紅色深淺不一的特點，仿品則難以復制這種自然流淌的效果2。貼花瓷器與手繪瓷器的區別也很明顯：貼花紋飾圖案呆板，線條缺乏變化，相同圖案完全一致；而手繪瓷器即使同一圖案也會有細微差異，筆觸生動自然。
釉面特征的觀察需從釉色、光澤、氣泡分布等多方面入手。古瓷釉面光澤內斂，呈現出一種"酥光"或"瑩光"效果，而新瓷釉面多有刺眼的"火光"。即使現代仿品經過做舊處理，其光澤仍顯得不自然。發現，使用過或陳設過的老瓷器，其使用痕跡和年代感是現代技術難以復制的；從未使用過的"庫藏"老瓷，因年深日久，釉面會形成柔和的自然"韻光"；而出土瓷器釉面表層多受到化學侵蝕，形成"吃土"現象，釉面發烏，放大鏡下可見許多土斑。釉層內部結構也是重要鑒定依據——古瓷釉層經長期老化會產生有規律的花朵狀結晶，在顯微鏡下可見明顯的上中下層次。氣泡分布同樣具有時代特征：官窯、哥窯釉泡密集似攢珠，汝窯釉泡疏若晨星，宣德釉面則有典型的"棕眼"。
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