新石器時代,人類發明了陶器。與制陶相關的塑造技術和裝飾技術,進一步促進了雕塑形態的發展。除彩繪線畫外,不斷推進的陶器裝飾還發展出具有雕塑感的裝飾形式,出現了立體的印紋、劃紋、刻紋和堆紋等,甚至出現了具有相對立性的陶質圓雕、浮雕或透雕。考古資料表明,與石雕一道構成原始雕塑的豐富面貌的陶塑包括泥塑,在尼羅河流域、兩河流域、地中海、歐洲中部西部以及中國等廣大的文明區域,都獲得了不同程度的發展。
原始社會解體以后,浮雕藝術逐漸走向繁榮。在許多文明古國,為祈求死后永生而修造的陵墓,為祭祀祖先神靈而營建的廟宇,以及為頌揚帝王功業而樹立的紀念碑,無不規模宏大、氣勢磅礴。浮雕很大程度地適應于古代社會生活和精神取向,它為表現人們想象中的神圣世界或伊甸園般的天國理想,以及記錄現實生活中的重大事件,提供了有力的方式和廣闊的天地。
西亞的兩河流域,孕育了古代美索不達米亞文明。浮雕藝術在兩河流域的各個王國中呈現出不同風貌,而亞述王國的浮雕無疑達到了高峰。亞述浮雕遵循敘事原則,以宏大的構圖和細膩的刻畫,銘記了國王的偉大功業和歷代王國的興衰榮辱。寫實風格的《納拉姆辛紀功碑》樸素而莊嚴,其構圖巧妙,人物安排得當,對國王、侍從和敵人都作了出色的描繪;對體積感的強調和肌肉的夸張表現,賦予浮雕形式以遒勁而蘊藉的張力。《受傷的牝獅》也是亞述浮雕的代表作,它以生動準確的線條,精妙地把握住感人的瞬間動態,充分顯示了亞述藝術家刻劃形象、渲染氣氛的高度才能。新巴比倫時期的琉璃陶浮雕,也取得了的藝術成就。與亞述王國的平面式的處理手法有所不同,它以高浮雕的形式來塑造形象,然后再施以釉色裝飾,這使得造型主體更加生動且具有真實感。新巴比倫的琉璃陶浮雕,在很大程度上豐富和發展了亞述的藝術傳統。
玻璃鋼浮雕是浮雕的一種制作材質,玻璃鋼是由不飽和環氧樹脂與玻璃纖維組成,用它制作的浮雕,玻璃鋼材質能很好的表現浮雕泥稿創作的很多細節,并且質量輕,可分割并易于修補及安裝,便于運輸,可長期保存,造價便宜。
玻璃鋼浮雕的設計
的雕塑作品需要有良好的設計基礎,玻璃鋼雕塑的設計應考慮到其材料與工藝的特點。玻璃鋼工藝易于成型優美的流線型制品,可以作品的現代和時代感,在設計時可采用圓弧狀與流線型。另外由于玻璃鋼具有輕質高強的優點,可以制作動感強而支撐面積小的作品。有時玻璃鋼雕塑需后涂裝膠衣表層,由于膠衣具有自流平性,同時固化時在表面張力的作用下膠衣層有一定的拉平作用,該情況下不適宜表現細致的紋理。這些在設計時應給予考慮。玻璃鋼雕塑的原模可用泥來塑造,一般塑模由人員完成。雕塑工作完成后,經過自然干燥,具有一定的強度后,就可進行玻璃鋼雕塑模具制作了。
玻璃鋼浮雕應用范圍十分廣泛,而且玻璃鋼浮雕藝術的粉絲也越來越多,逐漸發展成為都市新風尚。玻璃鋼浮雕除了具有裝飾作用,使得環境更優美之外,還具有引導人們對美的思考,對歷史的回顧。
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