紋飾與胎釉的結(jié)合度反映工藝水平。古瓷彩料與釉面結(jié)合緊密，施彩較厚，視覺上柔和自然；新瓷彩釉結(jié)合疏松，有粗松感，施彩相對(duì)生硬。老瓷器的釉上彩經(jīng)過長期氧化，會(huì)形成一層柔和的"蛤蜊光"；而新仿品的類似效果多是用化學(xué)方法人為制造，光澤不自然4。釉下彩瓷器如青花，真品青花沉于釉下，與釉面融為一體；仿品青花


胎體質(zhì)地的鑒別主要從露胎部位入手，如圈足、底部和口沿等未施釉處。古瓷胎質(zhì)普遍較為粗糙，略泛黃色，而現(xiàn)代仿品胎質(zhì)則過于潔白細(xì)膩。元代瓷器胎體厚重，胎色多呈灰白或灰黃，因含鐵量較高，露胎處常見"火石紅"現(xiàn)象；明代永樂、宣德時(shí)期胎體細(xì)膩潔白，清代康熙瓷器胎質(zhì)堅(jiān)致，雍正時(shí)期則更為精細(xì)輕薄。值得注意的是，老瓷器因長期風(fēng)化，胎體表面會(huì)形成一層自然的氧化層，手感溫潤；而新仿品胎體要么過于疏松，要么密度過高，手感或輕或重，難以模仿古瓷那種"重量適中"的特質(zhì)。通過電筒從外向內(nèi)照射胎體，觀察內(nèi)部投影隨手指移動(dòng)的變化，可以判斷胎體厚薄程度，這也是區(qū)分南北定窯的重要方法——北定胎厚，南定胎薄。

隨著科技的發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)的普及，線上瓷器拍賣也逐漸興起。這種新型的拍賣方式打破了地域限制，使得更多藏家能夠參與到瓷器拍賣中來，進(jìn)一步擴(kuò)大了瓷器市場(chǎng)的受眾群體和影響力?。

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