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怎么樣給北京古建建筑貼金：
刷金膠油→貼金→扣油→罩油
操作要點
1.1 刷金膠油：金膠油是由濃光油加酌量"糊粉"（定兒粉經炒后除潮為名糊粉）配成，專作貼金底油之用。以筷子筆（用筷子削成）蘸金膠油涂布于貼金處，油質要好，涂布寬狹要整齊，厚薄要均勻、不流掛、不皺皮。彩畫貼金宜涂兩道金膠油，框線、云盤線、三花壽帶、掛落、套環等貼金，均涂一道金膠油。 1.2 貼金
當金膠油將干未干時，將金箔撕成或剪成需要尺寸，以金夾子（竹片制成）夾起金箔，輕輕粘貼于金膠油上，再以棉花揉壓平伏。如遇花活，可用"金肘子（用柔軟羊毛制成的羊毛刷子，也可用大羊毛筆剪成平頭形）肘金，即在花活的線腳凹陷處，細心地將金箔粘貼密實。
1.3 扣油
金貼好后，用油拴扣原色油一道（金上不著油，稱之扣油）。如金錢不直時，可用色油找直（鑲直），稱為"齊金"。
1.4 罩油
扣油干后，通刷一遍清油（金上著油，謂之罩油）。清油罩不與不罩，以設計要求為準。
佛像貼金是貼金工藝中歷史較為古老的工藝運用，它恰如其分地運用了真金箔的裝飾優點，既能保護佛像胎底，又借助金箔上不褪變的“寶氣”和人們對真金色彩推崇心理，增加了佛像的尊貴感和神秘感。在名剎古寺，古代貼金藝人為佛像裝金留下的“遺跡”仍依稀可見。
古代佛像裝金歷經滄桑，雖方法各式各有千秋，但工藝流程并無太大區別：即制作胎底、打上黏性物質、貼金，再到保護處理。把金箔直接貼在有黏性的底子上就是貼金。
制作胎模是佛像貼金的初始流程，胎模的好壞、構成、藝術效果和表面處理等環節直接影響佛像裝金后的效果及防腐處理后的效果。
貼金的底子，唐宋的古法是用魚鰾膠水作為黏性物質（即金箔漆）；關中一帶的方法是用松樹黏液；還可以用豆漿黏液、大蒜液、山藥法、冰糖水、金膠油、米湯、 桐油等。瀝粉貼金技法，是在布上用大蒜液，在壁上和木板上，用金膠油，在線條上用瀝粉，早見于敦煌莫高窟北魏壁畫。
北京貼金建議使用水性金箔膠即貼金膠水!
目前市場上的貼金膠水種類很多,簡單做下通用的貼金方法:
1、做底：先將施工基材表面打磨平整、無油脂、灰塵；
2、打膠：將本膠用純凈水稀釋至需要濃度，刷涂、噴涂效果更佳；
3、貼金：施膠后，等膠體吹干后（由白色變成無色透明狀），并用指接觸表面有
粘性時方可貼箔。將帶有襯紙的金箔敷于物體表面，輕輕按壓、撤紙即可，漏金處可及時補上。
4、掃金：將貼好金后的物體表面用刷子（軟）或軟布掃干凈，使其更顯光澤。
貼箔膠一般有油性與水性兩種類型。 涂膠的方法可選擇噴、刷、涂抹等形式，涂膠前需用濾布將膠液過濾，膠層要均勻地薄涂，用手指觸摸，感覺有粘性，但手指方可，等到膠水干到一定程度，再貼金箔。
金箔工藝制作，金展貼金為您介紹：傳統工藝制作金箔，是以含金量為 99.99% 的金條為主要原料，經錘打、切箔等十多道工序的特殊加工，使其呈現色澤金黃，光亮柔軟，輕如鴻毛，薄如蟬翼，厚度不足 0.12 微米。標準的金箔應是厚薄均勻、邊角整齊、無破裂和明顯的沙眼。
現在金箔的制作,已融入現代科技,使用的輔料（如烏金紙）和設備都已大大,產量和質量均大幅提高.現代科技將傳統金箔工藝發揚光大,開發了新的金箔品種,如金箔畫就是采用高科技激光淺雕的手法在純度 99% 的金箔上雕刻、燙金而成的工藝,具有保值、收藏、紀念及鑒賞價值。金箔已被廣泛運用到宮殿、園林建筑,佛教,醫藥,食品等領域。
北京貼金箔是用真金打造而成，大小在10CM*10CM左右，它非常的薄，用手無法拿起，買來的金箔夾在毛邊紙中，要配以的鑷子夾起。大概兩金子可以制成接近平鋪籃球場大小的金箔，制作金箔的工藝本身就是一絕!是中國傳統文化的瑰寶。金箔有幾種，根據不同的含金量而有所不同，含金量高的偏黃，低的則偏紅。市面上也有假冒的金箔，我們稱為金箔，即用銅來冒充金，鑒別方法是:真金的顏色沉著，柔和，金箔的顏色較之刺眼，顏色不。如果你沒有通過肉眼鑒別的經驗?有一種很簡單的方法就是:任意抽取一-張，用打火機燒下，真金是不怕火煉的。至于有網友說的金箔壁紙，我也見過，不是真正意義的金箔。
1.要把裝飾金箔的表面處理平滑，不可有灰塵等污垢2.在要貼金箔的表面薄涂生漆。
當然在我國，現在很多貼金箔的已經不再使用生漆而用膠水來代替(這樣省事)，我并不反對新生事物，但是膠水是化學合成的，它的耐久性差，時間稍長(1- 2年)金箔可能會起皺，剝落。況且膠水化學合成，對人體可能存在潛在的危害。
這里不得不談下什么是生漆，生漆又稱國漆或大漆。是從漆樹上采得，完全是純自然的，這種漆現在非常了，生漆的干燥時間長，此漆容易使人過敏，但干燥后對人身體絕無任何傷害，我國出土的漢代用來裝食物的器皿基本都是生漆制作，現代的日本仍然很好的保留了這樣的工藝，如果你去日本會發現他們餐桌上使用的器皿很多是生漆所制。
更關鍵的是生漆渾厚有力，和耀德興科技金箔結合得渾然一體， 可以將金箔之美充分表現。我曾經看明清家具展，這些家具較少的也有100多年歷史了， 很多家具裝飾有金箔，玉石，羅鈿等，貼飾的金箔依然璀璨如新，美輪美奐。我在裝修中采用金箔裝飾手法不算酒店什么的，光別墅就至少15家，業主贊不絕口。其間-問我:“我家也請了裝潢公司，也貼金箔，為什么你們可以貼出這樣的效果?”
其中的訣竅就在這里。用膠水貼的金箔，顯的死板，僵硬，效果平淡不夠渾厚，有浮的感覺。你可以用兩塊小板，壹個用生漆來貼，一個用膠水來貼，兩者的差距不言自明。
佛像貼金在繼承傳統雕塑工藝、吸收民間藝術精華的同時，也引進了貼金工藝等造像技術，本著遇佛造佛，功德無量的原則，輔以佛法教理，誠心雕塑真心鑄造。仗佛力加持，終不違圣意，不負佛恩，諸佛菩薩圣像，皆如法如律，相好莊重，讓瞻仰者生歡喜心和敬供心。
佛像貼金一般是大型泥塑的，為了襯托金色，需要先在佛像表面上一層黃底色，然后在表面上一層桐油，稍微晾干后就可以貼金箔。晾干時候的火候很重要，要適當。太干了金箔貼不上，太粘了金箔變形貼不平整。這可以說是一個憑經驗干的活兒。把金箔輕輕貼到佛像表面后，用毛筆一點一點壓實，讓金箔完全伏貼在沒有完全干的桐油上，當佛像的表面全部貼滿后就基本完成了。
傳統的工藝制作的工藝品效果不盡相同，主要是因為處理底漆時所用的膠水的配置不相同。現在常用的膠水主要有水溶膠和牙膏膠這兩種。水溶膠比較容易配制和操作，但是貼金效果一般沒有牙膏的黃金質感好。使用牙膏膠溶劑是直接在佛像的表面打膠后貼金不作保護漆，真實地體現黃金的顏色。缺點就是不經碰撞，稍微用力刮擦就能把表層的金箔刮掉。以前的工藝也曾在金箔表面涂上清漆加以保護，但是就不能體現黃金的原色了。
福州貼金箔在室內設計中的應用
當眾多的肌理材料比如石材、木材、人造飾面都流行了，不安分的設計師便翻出了一種有歷史感、有厚度感的陳年老釀一一北京貼金箔。
金箔作為表面材料，大面積的使用于現代室內，乍看起來有點奇怪，好像有點遠離現實。但是，人們盡管在社交上極力地隱瞞對地位的渴望，實際上內在追求卻永遠都抹不掉。聰明的設計師便抓住了這種心理，用一種大大咧咧的手法，把金箔平民化了，便推銷了出去
國內室內設計開始采用北京宏鼎貼金箔工藝也是近年的事，數量還不多，只怕是，很多設計師對具體的技法了解不多，不敢貿然行事。金箔作為一種特殊的材料，對工藝要求是嚴謹的。通常而言，有三種技法可以采用。
一、水法貼金箔
對室內而言，這種方法Z地道，也叫意大利法。過程是，在干凈的表面涂上一種叫的底漆，拋光后再加上色底，用水把金箔貼上后拋光保護，然后加上做舊料，便成了一種隱約有光澤的柔和的金飾表面。這種做法的工程費用比較昂貴。
二、油法貼金箔
油法比較適合戶外，比如招牌字的表面。
三、快速法貼金箔
快速法則用一種簡裝的膠水用金箔粘上后再做表面效果處理。在使用仿金箔和染色箔時，快速法便是Z佳選擇。當然，無論用哪種方法，都要有受過培訓的隊伍才好把握。畢竟，金箔相對比較昂貴，有點嬌，從法而不從心。
理論上講，福州貼金箔可用在任何場所，但就質感而言，恐怕在大場所里比較容易顯示其特性。比較國際化的酒店、有概念有主題的娛樂場所、時尚的個性餐廳和大空間住宅，都比較容易容納金箔所營造的氣質，而不顯得夸張造作。
實際上，只要根據具體場所和相應的設計元素作適當的變化，無論在什么場景，這種金屬箔所帶來的經典品味和時尚視覺一定會讓喜愛創造的設計師感到充實和滿足。
主營產品: 貼金箔 金箔施工,佛像貼金,酒店貼金箔,北京貼金箔
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