科技鑒定解密:元明青花“鐵銹斑駁”的秘密。一、胎泥原因在燒造出元青花之前,景德鎮主要以燒造小件影青釉瓷器為主,多為實用器。而隨著青花瓷器的燒造成功,大件器物數量開始增多。出現這一情況的主要原因,是燒造影青釉瓷器的胎泥在硬度上無法支撐燒造青花瓷所需的硬度,于是開發并使用了新的泥料配方,稱為“二元配方”。兩種瓷土的結合,再加上胎體厚度增加,便可燒造出相對大的器物。青料是含鈷、鐵、錳、銅等礦物元素的集合體,在磨制煅燒調和后,直接繪畫在瓷胎之上,罩上透明釉后進行燒制,才會呈現出我們能夠看到的藍色。在青花瓷胎入窯燒制時,在高溫的烘烤下,瓷胎將會排除多余的水分重新結合,而釉面將處于一種熔融的狀態流動開來,此時繪畫在瓷胎表面的青料會沿著胎體間的細小空隙往胎骨內滲透,等到出窯后,尤其是大件青花器物,就會看到有深入胎骨的無規則的大小不同的斑點或斑塊,用手撫摸有坑洼之感,這就是所謂“咬胎”的現象。而清代青花器物,即使是康、雍、乾時期仿明代永宣時期的器物,也不會出現“咬胎”的現象。這是因為煉泥技術的提高,使得繪畫時鈷料內的元素不易滲入胎體,反而會有未能磨細的礦物渣點進入釉內形成斑點,從“咬胎”成為“咬釉”,景德鎮的繪畫藝人們稱這種現象為“料刺”。
二、鈷料加工與繪畫技術原因
元代及明永宣時期的青花器物,在紋飾中會出現黑褐色且凹凸不平的斑點,為業內公認“蘇料”的特點。但對比觀察此種特點會發現,它多出現在大件器物的主要紋飾圖案中,如纏枝花卉的花朵、魚龍紋飾的鱗片等,而在輔助紋飾中卻極少出現。形成這一特點,其根本原因是繪畫的技法問題。
繪制輔助性紋飾時,畫師走筆速度快,一氣呵成,不會反復用筆,相比主體紋飾,同一范圍內青料使用更少,涂抹更薄,因此并不會產生“蘇料”斑點的現象。而在繪制大件器物的主體紋樣時,為主題圖案,畫師下筆的力度加大,走筆速度放慢,因此形成的線條加寬,并且還會用筆反復勾勒線條;若為了花朵、龍鱗等紋飾時,還會用一種特殊的技法,當地稱為“塌水”,此種技法是用繪畫的鈷料在某一部位多次進行涂抹,以相應位置的立體感。也是因此,造成了此處鈷料的厚度超過輔助紋飾幾倍的現象。
再加之當時鈷料的加工研磨不夠精細,就會在反復涂抹后的表面出現很多細小的青料顆粒。在之后的燒造中,由于主體紋飾和輔助紋飾的燒造時間和溫度是一致的,輔助紋飾及用料較薄的小件器物,鈷料就會被充分的氧化還原而發出鈷料的本色,而通過塌水方法繪制的主要紋飾,鈷料常得不到充分的還原且有青料顆粒存在,從而無法充分發色,又加之胎泥松軟間隙大,鈷料會順著縫隙進入胎體,這樣就出現了凹凸不平、深入胎骨黑褐色的斑點,形成所謂明永宣時期“蘇料”的特點,這也是“咬胎”現象形成的原因。
通過以上的分析,出現永宣時期特殊現象的原因,完全是胎泥粗松、鈷料研磨不細、繪畫技法的特點、窯溫偏低四種因素疊加而成的,是青花瓷器在景德鎮初創時期的必然結果,與鈷料的來源沒有任何關系。小件器物及部分大件器物在繪畫技法上使用得當、燒造瓷器時的窯溫適當、在高溫下鈷料能夠充分還原,就不會存在雜色斑點,釉面表現也會相對較好,釉面光潤,鬃眼不易被發現。而在燒造青花瓷器的初期,生產技術還不成熟,大多數釉色青灰,青花發色偏黑且有斑點,是因多種原因造成的,這與鈷料的加工精細程度有關,而與鈷料產地無關。
者不等于。很多人以為學者就等于,學者就都是,學者甚至于。其實不然,學者就是學者,學者不等于。學者與之不同在于:學者專理論、長理論、擅理論而少實踐、缺實戰、不實用,而則正相反,重實踐、尚實用、善實戰,至于理論則因人而異,總體而言遠不如學者理論的系統、細致、嚴謹和周密,或多或少、或長或短,實用即可、夠用便罷。一言以蔽之,學者是理論家,而是實戰派。
董鑒定,青銅器的四種鑒定方法。鑒賞辯別一件青銅器,僅僅了解青銅器的歷史,它的形態、紋飾、銘文、組合關系與鑄造工藝等還是不夠的。以前的老古董商鑒別青銅器,靠眼看、手摸、耳聞、鼻嗅、舌舔來加以斷、推理,辨別其年代與真偽,這完全憑長期積累的實踐經驗。而現在的古董鑒定則擁的科學儀器,甚至可用激光測定。 可是作為一般的青銅器愛好者,要識別一件青銅器的真假,到底該從何入手呢?只要青銅器收藏愛好者掌握青銅器鑒定的四個要點即可:1、即銹色、2、手感和聲響、3、花紋與款識、4、銅質與器型。
近年來,隨著互聯網技術和新商業模式的發展,古玩市場正在經歷新一輪轉型。線上拍賣、直播帶貨等新型交易方式崛起,傳統實體店面臨嚴峻挑戰。同時,政策法規逐步完善,市場監管加強,古玩市場開始向更加規范化、化的方向發展。2025年新修訂的《文物保護法》正式生效后,預計將進一步激發市場活力,吸引更多收藏家和投資者進入。國際拍賣如蘇富比、佳士得紛紛入駐中國市場,既帶來競爭壓力,也提升了整個行業的水平和信譽度
鐵隕石---估價320.00到320.00萬---成交價:HKD378.00萬---成交日期:2019年1月20日
黑寶綠石鐵隕石---估價134.64到134.64萬---成交價:HKD151.31萬---成交日期:2019年1月20日
頑火輝石球粒隕石---估價88.00到88.00萬---成交價:HKD102.60萬---成交日期:2019年1月20日
貴金屬隕石---估價105.88到105.88萬---成交價:USD111.19萬---成交日期:2019年1月27日
隕石---估價191.69到191.69萬---成交價:HKD215.42萬---成交日期:2019年1月20日
頑火輝石球粒隕石---估價88.00到88.00萬---成交價:HKD102.60萬---成交日期:2019年1月20日
玻璃隕石---估價280.00到280.00萬---成交價:HKD330.00萬---成交日期:2019年1月21日
讓我們來認識假幣的制造工藝和制造方法,才能有效的識別它。一般假幣通過三種方法制造:種是用翻砂法制作(其中分普通翻砂和石蠟精鑄兩種),制造完成后手工挫邊打磨,用這種方法制作的銅幣較易識別;第二種電腦做模板,一般是先在真品表面鍍一層電腦能識別的金屬材料(如水銀等)或采用電腦三維技術,放入掃描儀中將圖像輸入計算機,再用計算機控制電火花打制銅模,由沖床沖壓而成,此法制成的銅幣較難識別,流入市場后具有很強的殺傷力;第三種是改刻和掘刻,這種幣只要泉友對版別熟悉不難識別(市場上常見的用川版改的鄂、浙、粵等)。一.常見假幣的基本特征:假幣重量大多偏低,直徑略偏大,銅色偏黑包漿不符,銅質浮松,聲音尖而短(俗稱”五要素”)。
二.從幣的圖案、文字上來看:假幣上的多數文字圖案顯得纖弱,有失大氣,圖文上總會留下敗筆之處,外緣厚薄不均勻或有刀削之感,圖文相對較浮淺模糊不清,使得幣面相對呆板,無凹凸感,缺乏真幣的神韻
三.從珠圈,內齒圈來看:多數齒圈有粘連現象,有的齒圈長短不一,深淺不一,有的還出現齒圈幾乎不全,形成像弱打的感覺,混淆你的視覺(見圖B)。
四.從底板來看:整個銅幣略顯的不夠平整,可以看到一些微小起伏,多數還有毛刺粒子狀和小氣泡或氣孔等。有的在底板上能看到銼紋和刻刀的痕跡,但有的幣需用高倍放大鏡才能看到
五.包漿:此類幣包漿可謂五花八門,有七彩底光(一般用電擊槍電擊產生的電火花所致,或用高錳酸鉀(K2MnO2)浸泡所致),有咖啡色(將幣放入帶色的醋鹽鹵液中浸上半天,拿出后不洗晾干,幾天內就能生成),深褐色的厚包漿,棕花斑顏色包漿均采用顏料和膠水粘上。有的是經火烤煙熏等方法形成?,F在市場上出現將深坑古幣上刮下的綠銹,用膠水粘上。還有更狠的,將假幣深埋土中,定期向土里澆酸、醋或鹽之類的液體,據我認識的一名泉友介紹,他是每天向土里撒點尿,效果非常好。3-6個月后挖出曬干,其包漿上的藥性神仙都難辨別,象此類假幣好的識別方法是用鼻子聞即能發覺異味,有的也可用橡皮搓和用針挑,方法因幣而宜(見圖D)。
六.流銅和暗記:有人很注意流銅和暗記,認為那就是真幣的代言。個人認為時下造假者都是采用電腦真幣掃描,流銅和暗記均被錄入再現。這一鑒別方法僅只能作為歷史了(見圖)。
七.打磨沖壓:有意將假銅幣打磨和沖壓,讓幣產生流通后或弱打的假象以達到以假亂真的效果,這一現象時下還比較盛行,網上和市場上隨處可見,這樣的幣只有通過工藝圖文和幣的神韻來區別它(見圖E)。
八.原光假幣:原光假幣只有通過它的工藝圖文和重量直徑及神韻來對比識別它。時下造假者正看準原光假幣這個市場,大量制造這樣的假幣來投放市場,初識泉友切切當心(見圖)。
九.粘連嵌入幣:粘連嵌入幣是一眼貨,沒有一枚嵌入幣的包漿是對的,全部偏黑,因為嵌入的另一面需要磨平,磨即會產生高溫,導致原包裝銹發黑。還有就是仔細看邊道,一般嵌入幣比正常幣略厚(見圖)。
十.臆造混配:不同省份面背混配,或不同造幣廠的面背混配。這類錢包漿基本都不對,另要細心看邊道,邊道如無包漿或有手工掘跡基本無真錢(見圖) 。
十一.氣孔和邊道:翻砂制造由于手工不易控制溫度,這樣就會在幣的表面產生氣孔,溫差大而銅水澆鑄壓力小形成氣孔就大,一般翻砂幣都有氣孔,只是大小問題,用高倍放大鏡就能看出,過去假幣都在邊道上采用微型銼刀將毛邊修整打磨圓滑,現在發現直接將假幣無規則的磕碰,造成流通碰傷的假象(見圖)。
十二.改刻和掘刻:這類幣簡易的辯別方法是面部滿文,還有就是特定改掘刻部位的神韻和背部英文,有的還可發覺它的刻跡,總之這類幣只要細心,辯偽不難(見圖)。
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