園林石修筑
此時它們既是工程上的實用建材,也是營造園林意境的裝飾要素。明代的造園理論家計成在《園冶》中說:“園林砌路,堆小亂石砌如榴子者,堅固而雅致,曲折高卑,從山攝壑,惟斯如一”,“路徑盤蹊,長砌多般亂石……湖古削鋪,波紋洶涌……路徑尋常,階除脫俗”,以石塊砌就的園徑能造成一種令人脫俗的清雅意境,所以他總結(jié)道“花環(huán)窄路偏宜石”。石材出于自然神工,它的質(zhì)地、顏色、紋理、質(zhì)感非人力所能及,自然造化的意趣。陳從周在談及施工用石時也說“冰裂紋鋪地取青石及黃石,雅潔易自由拼合”,以它為料鋪砌路面,既堅固不易受損,又具質(zhì)感紋理,一派純樸天趣,可以很好地促成意境生成。所以園林建筑上應用這些石料,大多是按需粗刻成形,很少精雕細刻,不粉飾不涂圬,以露出的質(zhì)地、紋理、色彩,求的就是人工中透出自然的韻味。這正是“”觀念在園林材料使用上的體現(xiàn)。
園林石,園林中以造景為目的,用土、石等材料構(gòu)筑的山。中國在園林中山始于秦漢。秦漢時的假山從“筑土為山”到“構(gòu)石為山”。由于魏晉南北朝山水詩和山水畫對園林創(chuàng)作的影響,唐宋時園林中建山之風大盛,出現(xiàn)了堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年(1117),建艮岳于汴京(今開封),并命朱勔用“花石綱”的名義搜羅江南奇花異石運往汴京。自此民間宅園賞石造山,蔚成風氣。山的手藝人被稱為“山匠”、“花園子”。明清兩代又在宋代的基礎(chǔ)上把假山技藝引向“一卷代山,一勺代水”的階段。明代的計成、張南陽,明清之交的張漣(張南垣)、清代的戈裕良等假山宗師從實踐和理論兩方面使假山藝術(shù)臻于完善(見中國古代園林匠師)。明代計成的《園冶》、文震亨的《長物志》、清代李漁的《閑情偶寄》中有關(guān)于假山的論述。現(xiàn)存的假山名園有蘇州的“環(huán)秀山莊”(見彩圖)、上海的“豫園”、南京的“瞻園”、揚州的“個園”和北京北海的“靜心齋”(見圖)、的“靜谷”等(見蘇州名園,揚州名園,北海、中海、南海。
園林石“石”是“質(zhì)有而趣靈”(宗炳語)的集中體現(xiàn),它以形質(zhì)之有,而作為“道”的供養(yǎng)之資。正因如此,“石”就成為“澄懷味象”之“象”,并由“象”而得與“道”相通。這個“道”既是自然精神(自然之道),同時也是園林所體現(xiàn)的人的藝術(shù)精神(藝術(shù)之道)。
園林石,園中的石堅硬、峻拔、厚重,被比興地設(shè)置為巍峨的山岳,處處體現(xiàn)著陽的剛勁、雄渾。與此相反,水無定形,依勢順流,隨地賦形,時時體現(xiàn)著陰的柔弱、卑順。石喻陽,水喻陰,水石相依,剛?cè)嵯酀㈥庩柣稀NL徐來,水波不興,水性靜極而欲動;千尋奇峰,亂石崩云,山形欲舞而靜止。
園林石靈璧石產(chǎn)于安徽省靈璧縣漁溝鎮(zhèn)。形成于8億多年前。因其質(zhì)、形、色、紋有藝術(shù)欣賞價值,被譽為“天下石”。
靈璧石質(zhì)地細膩溫潤,滑如凝脂,石紋褶皺纏結(jié)、肌理縝密,石表起伏跌宕、溝壑交錯,造型粗獷崢嶸、氣韻蒼古。
靈壁石的石身多起伏被折,色澤有黑、白、褐紅等,石身常見白色紋理。
靈壁石采自深土之中,要經(jīng)多次清理、打磨,去除層淤泥,方顯黑亮術(shù)色。
園林石黃蠟石又名龍王玉,因石表層內(nèi)蠟狀質(zhì)感而得名。多數(shù)黃蠟石是觀賞石,它產(chǎn)自江河,歷經(jīng)億萬年搬運和沖刷,產(chǎn)生形態(tài)各異、造型奇特的外形。
黃蠟石具備了“漏、透、瘦、皺”傳統(tǒng)賞石要素。特別是黃蠟石中的晶蠟,石表凹凸不平,紋路縱橫交錯,有如“筋骨”,觀賞價值高。
黃蠟石有很強的點景作用,可孤置,也可散點于池邊、樹下、路邊、草坪,或賞或坐,頗多意趣。
園林石 雪浪石產(chǎn)于河北省定州市、曲陽縣、阜平雪浪谷等地。雪浪石質(zhì)地堅潤,黑地白脈,紋理清晰。有些石上則有著明快的白色花紋,形似溪水瀑泉、浪涌雪沫,亦如幅若隱若現(xiàn)的山水畫卷。
原石的部分常呈黃褐色,白色的紋絡(luò)如雪花勻撒于石上,清晰而不張揚。
雪浪石儲量較豐富,體量大者幾噸、幾十噸,可作園林景觀石,小者幾公斤,可供賞玩。"雪浪"之名源于宋代大文豪蘇東坡。
園林石宣石以石色潔白為其特征,并有積雪般的團狀肌理。小型宣石可陳設(shè)室內(nèi),用作案頭清供。
出土之宣石要洗刷方顯潔白本色,若梅雨時節(jié)置于室外,長期任憑雨水沖刷,除盡污垢則更顯雅潔。
園林石房山石屬花崗石,具有堅固、耐風化的特點。此石質(zhì)白中透青,青中含白,猶如雪花落在樹葉一般,乃的天造地設(shè)之雕刻佳品。
房山石在北方園林中大量運用,它自身雄渾、厚重、敦實的特性與北方園林莊重、造型雄渾、規(guī)模體量大相結(jié)合,把中國古典園林藝術(shù)成就推向。
房山石在北京園林體系發(fā)展中不斷完善,與整體園林環(huán)境高度融合,與水、植物、建筑相互協(xié)調(diào)交融,形成北方園林特有的藝術(shù)風格,達到了園林藝術(shù)的境地。
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