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供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
認證
報價	面議
關(guān)鍵詞	臺州567瓷器,567瓷器私下交易,馬567瓷器,馬567瓷器
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細介紹

“567瓷”的命名與其出現(xiàn)時代有關(guān)，上世紀50-70年代，國營瓷器廠生產(chǎn)了一大批瓷器，這些瓷器就是567瓷器。在當時，中國一共有十四家國營瓷器廠，每一個廠家所用的底款都是一樣的，因而在劃分分類的時候，這些瓷器都被劃分到567瓷器中。在瓷器文明史上，將中國陶瓷制造推向了又一個歷史繁榮的顛峰，是中國瓷器史的一個里程碑。

1954年，中國輕工業(yè)部陶瓷研究所在景德鎮(zhèn)成立，集合了當時全國各方面的人才。美術(shù)方面包括徐悲鴻、劉雨岑、王大凡等；工藝設(shè)計方面包括祝大年、張守智、王步、周湘浦、周國楨、汪桂英、王錫良、戴榮華等。全國文博、考古、美術(shù)、科技等部門都參加了歷史名窯的恢復(fù)和生產(chǎn)。當時的中國科學(xué)院派人員到景德鎮(zhèn)幫助研究試制新配方,的“7501瓷”所使用的高嶺土、長石、石英，經(jīng)調(diào)配燒制后，白度達到了90％，而古代官窯的白度高只能達到80％。取得了繼清三代后中國陶瓷史上又一個歷史高峰，處于同時代藝術(shù)陶瓷的國際地位。

期間也涌現(xiàn)了大量的陶瓷美術(shù)家，有一份并不完整的名單，上面有：畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清、潘文復(fù)、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、葉震嘉、常兆新、鄒國均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個個握靈蛇之珠”，各懷絕技。

二十世紀50-80年代的國家用瓷和出口瓷為代表的這個時代的國營體制下集體分工合作的集體才華和智慧結(jié)晶的國家用瓷和出口瓷，其中的高等級品基本代表了這個時期全面的工藝、前朝的陶瓷品質(zhì)和藝術(shù)成就。許多創(chuàng)燒品種已經(jīng)達到了中國陶瓷史上有史以來的藝術(shù)成就，并且呈現(xiàn)出典型的的審美意趣。

相信隨著整個藏界對這個時期的人的加深，新中國瓷器的藏界地位必然與宋元明清各朝的創(chuàng)新品種并列于中國陶瓷史之林。

五六七瓷器具有收藏價值，這個問題要用歷史的眼光去看。翻開歷史，每當社會發(fā)生翻天覆地的劇烈變革的時候，也就是藝術(shù)創(chuàng)作激情澎湃、藝術(shù)靈感沖騰勃發(fā)的時候。這一階段無論是造型設(shè)計，還是制作工藝都充滿了雄渾的氣勢、激情的美感和的力道把握，這都是其后漫長和平時期里平淡藝術(shù)所無法比擬的，于是也就成為了相當一段歷史時期里的藝術(shù)。

一、567瓷器的珍貴性、創(chuàng)造性

567時期，國營瓷廠匯聚了一大批陶瓷美術(shù)大師和文物研究修復(fù)，瓷器生產(chǎn)水平可以說是全國高。在他們的努力下，很多不亞于清三代瓷器品質(zhì)的器物被生產(chǎn)出來，如的“7501”瓷瓷胎白度達到了90％，而古代官窯的高白度也只有80％。同時，567瓷器制作大師中的很多人經(jīng)過的藝術(shù)培養(yǎng)，充分在瓷器制作上展現(xiàn)了自己的創(chuàng)造力、文化素質(zhì)及美學(xué)修為。

二、567瓷器時代特色鮮明，具有特殊的歷史意義

這一點不需多言大家也能理解。在整個生產(chǎn)過程中，567瓷器先后歷經(jīng)大躍進、文革、打倒等重大歷史事件，這個時期的瓷器尤其在題材上反映了當時社會的特面貌。1972年開始，國營瓷廠又開始擔(dān)任起燒制外銷瓷的重任，又一批特色瓷器問世。

期間也涌現(xiàn)了大量的陶瓷美術(shù)家，有一份并不完整的名單，上面有：畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清、潘文復(fù)、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、葉震嘉、常兆新、鄒國均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個個握靈蛇之珠”，各懷絕技。

咱們今天還是講講567瓷器的鑒定技巧。這個時期的瓷器由于年代并不久遠，距今也就六七十年，很多瓷器的表面也沒有明顯的包漿，再加上有些環(huán)節(jié)使用了現(xiàn)代化工藝，這就導(dǎo)致一些藏友很難分辨真假，覺得跟新仿的沒什么不同，但其實細看的話還是有區(qū)別的。

上面這件小賞盤就是50年代的，這時的瓷器呢基本還保留了一些民國的特征，因為制瓷的工匠還是民國那批人，加上有些原材料都是之前遺留下的，另外工藝上也沒做太大的改進，所以這個盤子看上去就跟民國瓷幾乎一樣。釉面的那種溫潤感，上面的棕眼以及底足的干老狀態(tài)，全都一樣。

不同的是底款，這種景德鎮(zhèn)制的四字篆書款早出現(xiàn)的時期就是50年代，民國沒有這種款兒。所以我們在鑒定這個時期的瓷器時，完全可以借助民國瓷的鑒定技巧。