GRC塑石假山是將抗玻璃纖維加入到低堿水泥砂漿中硬化后脫模產生的高強度復合“石塊”。具有以下幾點優勢：
1、GRC塑石假山具有環保特點，可取代真石材，減少對天然礦產及林木的開采。
2、GRC塑石假山造型設計、施工工藝較好，可塑性大，在造型上需要特殊表現時可滿足要求，加工成各種復雜形體，與植物、水景等配合，可使景觀更富于變化和表現力。
3、GRC塑石假山，材料自身質量輕，強度高，且耐水濕，施工方法簡便、快捷、造價低，在江西室內外及屋頂花園等處使用也成為了可能。
4、GRC塑石假山，石的造型、皴紋逼真，具巖石堅硬潤澤的質感，模仿效果好。
5、GRC塑石假山可利用計算機進行輔助設計，結束過去假山工程無法做到石塊定位設計的歷史，使假山不僅在制作技術，而且在設計手段上取得了新突破。
園林庭院中人工迭石而成供觀賞的小山。《史記·孝武本紀》所載 漢武帝 于 太液池 筑三神山，即假山之類。 唐 鄭谷 《七祖院小山》詩:" 峨嵋 咫尺無人去，卻向僧窗看假山。" 宋 司馬光 《涑水紀聞》卷二:"王嘗作假山，所費甚廣。" 清 孫枝蔚 《園中作》詩:"小樹初栽將伴老，假山久玩欲同真。"
折疊編輯本段創作原則
假山藝術根本原則
"有真為假，做假成真"。大自然的山水是假山創作的藝術源泉和依據。真山雖好，卻難得經常游覽。假山布置在住宅附近，作為藝術作品，比真山更為概括、更為精煉，可寓以人的思想感情，使之有"片山有致，寸石生情"的魅力。人為的假山又力求不露人工的痕跡，令人真假難辨。與中國傳統的山水畫一脈相承的假山，貴在似真非真，雖假猶真，耐人尋味。
假山的主要理法
相地布局(即選擇和結合環境條件確定山水的間架和山水形勢)，混假于真;賓主分明;兼顧三遠(宋代畫家郭熙《林泉高致》說:"山有三遠。自山下而仰山巔謂之高遠;自山前而窺山后謂之深遠;自近山而望遠山謂之平遠。");依皴合山。按照水脈和山石的自然皴紋，將零碎的山石材料堆砌成為有整體感和一定類型的假山，使之遠觀有"勢"，近看有"質"和對比襯托，包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虛實、寂喧、幽曠、濃淡、向背、險夷等。在工程結構方面主要技術是要求有穩固耐久的基礎，遞層而起，石間互咬，等分平衡，達到"其狀可駭，萬無一失"的效果。假山的疊石技法(或稱手法)，因地域不同，常將其分成北、南兩派，即以北京為中心的北方流派和以太湖流域為中心的江南流派。其實北京假山自古多"自吳人壘"(朱尊彝句)，大多受江南疊山匠師的影響，如清初的李漁，張漣、張然父子都屬江南人氏，并在北京留有假山作品。尤其張漣和張然父子流寓京師，專事假山，名動公卿間，清初王士禎《居易錄》云:"大學士宛平王公、招同大學士真定梁公、學士涓來兄游怡園，水石之妙有若天然，華亭(現上海松江)張然所造也。然字陶庵，其父號南垣，以意創為假山，以營丘、
假山
假山
北苑、大癡、黃鶴畫法為之，峰壑湍瀨，曲折平遠，經營慘淡，巧奪化工。南垣死，然繼之。今瀛臺、玉泉、暢春苑皆其所布置也。"從此其后人在北京以疊假山為業，人們稱之為"山子張"，并有:安、連、接、斗、挎、拼、懸、劍、卡、垂"十字訣"。又流傳有"安連接斗挎，拼懸卡劍垂，挑飄飛戧掛，釘擔鉤榫扎，填補縫墊殺，搭靠轉換壓"的"三十字訣"。江南一帶則流傳為疊、豎、墊、拼、挑、壓、鉤、掛、撐等"九字訣"。其實其造型技法大致相同，都是假山在堆疊過程中，山石與山石之間相互結合的一些基本形式和操作的造型技法。
主峰由整塊石料作成，雄居于盆左側，并向右方傾斜，至頂部又向回折，形成較強的力度感和動勢。配峰和遠山極為平庸簡單，對主峰起著烘托、配村作用。對比之下，主峰愈發醒目，是正規畫面的視覺中心。故作者對此價格花了很大功夫，整個主峰外形勢態變化自然，既玲瓏清秀，又峻峭雄偉。細部紋理采用卷云皴法技法價格，使高聳的山峰猶如朵朵云彩，上下翻滾，增加了山的形態。皴法與山石輪廓和諧融洽，渾然一體，增強了作品的藝術感染力。作者還特意在主峰中間鑿出洞穴，使之透氣，避免了滿悶現象。作品在植物語配件安排上也較為得體，臨水山崖處栽上樹枝懸崖式六月雪。與配峰上的古塔遙相呼應。山峰山腳處安以水榭亭閣，配峰與遠山之間置以小橋，使人可涉足以游遠山。
畫家在藝術再創作時，適當將主峰右移，并在左前盆沿壓上一塊小石，是整個畫面顯得更加均衡、生動、。
(2)清漓行
制作特點:作品選用軟石類中易生苔蘚、易雕琢的砂積石造型，該石對表現山清水秀的漓江風光極為適宜。作者長期生活在"山水"的自然環境中，對表現桂林山水風光有到見解。盆中山峰平地拔起，形態萬千，峰巒圓渾，清脆吐綠，水面清澈，明姐潔如鏡，蜿蜒曲折。正如唐代詩人韓愈詩:"江作青羅帶，山如碧玉簪。"
作品布局簡潔合理，畫面清新幽雅，欣賞之余，仿佛置身于美麗的桂林山水之中，令人陶醉。
1.主峰布局
此主峰的加工多利用石料原來的自然形態，在細部紋理的雕琢中順其自然紋理，稍作修琢加工。
2.配峰處理
由于主峰體態寬厚稍實，故而配峰處理成纖秀細巧，兩峰對峙才有反襯。反之，如主、配峰形態大致一樣，缺少變化，畫面勢必顯得呆板。
3.坡腳處理
此作坡腳處理的在于江面上安排的幾塊小碎石，使寧靜的水面出現了動感。
(3)輕舟出俠
作品出自安徽省安慶市
制作特點:作品采用斧劈石作成峽谷式布局，在長方形盆中，用兩組陡峭的山峰左右并立，中間形成峽谷。在布局上似有悖常規，主峰置于正中并向由側延綿，面壁直立，占據了盆的三分之二。配峰稍低于主峰，但又不與其緊靠的山峰，這樣在全景外輪廓線上呈現出起伏變化狀態。兩組山峰峭壁對峙，靠得很近，兩邊山腳水岸線處理得較為成功，形成前寬后窄的曲折多變的峽谷水面。峽谷之中，一葉扁舟頂著洶涌澎湃的江水，破浪而出。增加了峽谷山水險峻、崢嶸浩蕩的氣勢。江面上點置礁石險灘，符合峽區水流湍急、暗礁密布的自然景象。
1.主峰布局
主峰用數塊雄秀兼備的斧劈石作成。特點是雄渾、陡峭。加工時多座左右想靠膠合注意不露出水泥。因要形成峽谷態勢，故布局時山峰不在一條線上，左側山峰靠盆后，右側靠盆前，以空出中間水道。
2.配峰布局
配峰安排在盆的左側靠近主峰的一邊，中間就形成了峽谷。主、配峰峭壁對峙，河流沖開峽谷奔騰洶涌而出。配峰須注意要低矮于主峰，但與其他形式的山水不同的是，峽谷式山水的配峰與主峰高低差別不能太大，否則會失去峽谷的特點。
3.坡腳處理
主、配峰安置好后，就須著力于坡腳的處理，使水面彎曲變化。江中置碎石，已作急流險灘之意，再置以小舟一二，增加峽谷的氣勢。
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