無論從顏色還是紋路造型，都散發出一種天然的原生態，不加雕飾，不用改變就是一件藝術品。這樣的武漢風景石幾乎不需要任何加工，人們往往直接通過搬運就可以完成美感的重建，比如，把大的風景石從山上或者水中搬運到家家戶戶，這個轉移過程就是風景石完成從生產到安裝的所有過程。當然，這就是簡單也是為常見的風景石種類。
大部分的武漢風景石都是不需要進行加工的，特別是材料比較普通的石料，因為風景石材質并不穩定，加工過程中比較容易出現斷裂的問題，除非挑選到非常有紀念意義的風景石，不然一般是不需要加工的。這種簡單的石頭直接進行擺放也是非常美觀的。
中國傳統的道德觀重視內涵而不是外在表現形式，這種觀點反映在園林植物的配置上就是注重植物的意境和象征意義，而不是單純欣賞植物的形狀、顏色和香味。園林從開始的草創階段便離不開花木的種植，古典園林中許多景觀的形成都于花木有直接或間接的關系，如承德避暑山莊的“萬壑松風”、“曲水荷香”，拙政園中的批把園、玉蘭堂、海棠春塢等，都以花木作為景觀的主題而命名。自古以來，古人把自己的感情、思想寄托其上，使植物也具有人的情操，康熙更明確道出園林植物的比德意義“至于玩芝蘭則愛德行，睹松竹則思貞操”。屈原的《離騷》就以香草比喻君子，作為人格高潔的象征。松柏的蒼勁挺拔、抗旱耐寒、常綠延年成為中國園林文化精神中的審美意象，“風入寒松聲自古”，松風傳雅韻，聽松風也就成為文人雅士的風雅之舉。竹為“三教”共賞之物，唐張九齡稱贊它“高節人相重，虛心世所知”，竹子清高、正直的性格為文人雅士所傾慕成為他們理想的人格化身。在中國園林藝術中，花木因可以用來表達思想和意志而成為人們精神生活的一種載體，從而的豐富了園林的抒情意味。
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