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供應商	北京聚寶薈藝術品鑒定中心店鋪
認證
報價	面議
關鍵詞	翡翠收購公司,翡翠收購拍賣,古玉回收,哪里有收購玉石珠寶首飾
所在地	北京周邊

產品詳細介紹

鑄造及形制特征辨偽
“蜂窩”是中國古代銀錠通常具有的特征，從現代工業鑄造銀錠的角度看，蜂窩應是鑄造缺陷，是要極力避免的。但是，在中國古代相當長的歷史時期，蜂窩被視為鑄造銀錠專有的特征之一。真品銀錠澆鑄時，形成蜂窩狀氣泡，一般呈
圓球狀空腔，內壁光潔。真品水坑銀錠的雙翅是在鑄造過程中搖動熔化的銀液形成的，一般是對稱的，但由于銀錠鑄造過程偶然因素較多，存世的真品銀錠有許多雙翅并不均勻，有高，有低，但一般不會出現雙翅反差的。而贗品銀錠“榮縣申解大順元年分半征銀伍十兩……”，前翅高大，后翅沒有起來，僅有一個高邊而已，反差懸殊。亦如“大順二年新繁縣漕米銀伍十兩正……”，后翅已起，較低矮，前翅只有高沿，沒有高起的薄翅，這都是偽造者在鑄造過程中沒有掌握好澆鑄溫度等環節所致。

如果要問當今世界，地球人認知度高的寶石是什么？很多人反應一定是鉆石。的確，鉆石當之無愧是今天的“寶石”。但或許很少有人知道，世界上座鉆石礦其實直到1871年才被發現。換句話說，人類真正有規模地開采加工鉆石的歷史，滿打滿算也不過區區三。那么，追溯人類的珠寶史，在鉆石之前，地球人認知度高的寶石又是什么呢？
這回恐怕就未必所有人能夠準確回答出來了，答案是瑪瑙。

瑪瑙的化學成分主要是二氧化硅。多數瑪瑙都是由于火山噴發形成的，所以它們往往散落在地球表面。遠古時代，人類還沒有學會挖地三尺開礦掘寶，古人在大地上勞作，打魚撈蝦種稻放牧，一不小心就能在地上撿到一塊瑪瑙。人類的原始審美取向，喜歡色彩艷麗的東西，東西方皆然，而瑪瑙恰恰就是世界上顏色豐富艷麗的寶石。我們不妨設想一下，古人偶然在河邊撿到一塊瑪瑙，一看這玩意妖艷無比，簡單磨一磨就燦爛如花，亮瞎一大片，于是或獻之于部落，或私自留下佩戴于身，視為寶物。而瑪瑙又剛好是全世界分布廣泛的寶石，世界各大洲幾乎都有豐富的瑪瑙礦藏。所以古人撿到瑪瑙，在世界上任何地方都是高概率事件。可以說，瑪瑙能成為全人類早普遍認知的寶石，簡直就是上帝的安排。

清玉羅漢山子，尺寸：高19厘米（不含座）；20.8厘米（含座），成交價： HKD 649,000
第二種我們可以通過去觀察玉器的呈色，舉個比較簡單的例子，像翡翠如果是品質好的翡翠它的顏色是非常透亮的，并且我們可以把它放在陽光下去觀察，能夠看得見翡翠的透明度是非常高的，如果是一般普通的翡翠或者是一些贗品，他的透光度不會有那么好，并且我們會發現里面是存在雜質的。像這種存在雜質的翡翠，它的品質就比較低。

清17/18世紀白玉龍尾觥，尺寸：高17.8厘米，估價：USD 200,000 ~ 300,000，成交價： USD 639,000
以上我所說的都是大家可以通過自己去辨別玉器的真假，那么還有一類消費者，他們是無法去自己辨別的，那么我們可以找到一些比較正規的鑒別幫忙進行鑒定，但是大家在找這些機構的時候也要小心謹慎，因為現在市面上這樣的機構非常的多在其中也有一些品質不好的公司或者是說不的公司，所以大家在找這些機構的時候需要多留一個心眼。或者是大家可以多去咨詢一些公司，看他們的建議是否一致，這樣也能夠讓消費者有更好的判斷

文物藝術品；科技檢測技術；應用
文物鑒定是指以科學方法的輔助運用，結合分析辨識等手段，對文物年代和真偽、價值、用途與質地實施鑒定。而現代科技文物鑒定涉及真偽識別和年代判定兩個層面。尤其在年代判定中，作為文物考古斷代的核心手段，對其歷史文化解析起到關鍵作用；真偽識別中現代科技可有效降低其難度，從而達到事半功倍的鑒定效果。
目前國內有不少的博物館（院）、科研部門、鑒定評估機構，在科技檢測服務于文物藝術品鑒定方面，做了一些探索和研究工作，還是值得肯定和支持的。

科技檢測技術在文物藝術品鑒定中的應用現狀
光探傷成像系統：可以利用
光穿透（不同材質、部位、厚度）器物時因透過ｘ光強度不同所形成的灰度差而成像。該方法幾乎適用任何質地的文物或藝術品，屬無損分析鑒定。對青銅器、古陶瓷、書畫（壁畫、油畫）可做分析鑒定。如對青銅器（Ｘ光片）可做鑄造結構、（模糊或銹層下的）紋飾、銘文、修補痕跡做分析，對造假特征易辨識，易做出真偽判定。對古陶瓷和書畫亦如此，尤其對古陶瓷的修補、模糊圖案紋飾；書畫的繪畫特征、模糊或隱藏圖案的揭示均有重要作用。
熱釋光光釋光年代測量儀：可以用于對古代陶器、瓷器（三彩器）的年代測定或真偽鑒別。陶瓷器中一般含有石英、長石、方解石等礦物顆粒。陶瓷器后一次高溫受熱（如燒造）時，上述礦物中高能級中的電子向低能級躍遷并產生釋光而清零。之后，在宇宙射線和埋藏土壤中放射性元素射線的不斷輻照下，陶瓷器接收總吸收劑量，大量電子重新躍遷到高能級。測定陶瓷樣品時，用人工（高溫）加熱或光激發，使電子重新從高能級躍遷產生光釋光，測量光釋光強度獲知陶瓷器的總吸收劑量，而對特定年代和埋藏環境的陶瓷器，其年吸收劑量率為常數。于是，陶瓷器的

元代時期的手工業成功嚴格說都是建立在掠奪和侵占的基礎之上的，蒙元靠鐵騎征服了世界，各類手工業的發展，特別是玉器的制造都是在宋、金玉器的制造基礎上繼續向前發展，逐漸把中國玉器推向了一個新的高峰。
元代時期遵從漢臣的建議，相繼在元大都（北京）、臨安，也就是現在的杭州都設有官辦的玉器作坊，在元大都的玉器作坊前面文章已經介紹過，仰仗于丘處機的培訓和發展，成立了玉作坊，專向皇宮人員提供和制造玉器。

元代時期的玉器在制作工藝上延續著前朝工匠的技藝水準，吸收和繼承了宋、金的鏤雕技藝，同時將玉器的浮雕琢磨技法發揚光大，關鍵是在側面雕琢的工藝技能也被運用得出神入化。在玉器的圖案紋飾中，延續著游牧民族喜愛的花鳥山水紋飾，同時還創作了許多螭虎、海獸等，制作精美，時代特色。元代社會各延續唐宋的收藏習俗，特別是玉器的收藏，這一點可從元代畫家朱德潤編輯的《古玉圖》玉器圖錄中窺見其盛況。在考古的歷史發掘中，通過山西大同馮道真，安徽安慶范文虎，江蘇吳縣呂師孟和蘇州張士誠父母墓等墓葬出土的元代玉器可以見其一斑。在北京故宮博物院以及各省市博物館也收藏了不少元代的傳世玉器，有一部分玉器制作水平頗高，足以反映元代制玉藝之發達。