觀景石是自然的瑰寶，人們用智慧把它變成了需要的樣子，用它來營造各種空間，各種風格，今天來聊聊觀景石的不同表面的處理手法。 觀景石作為室內外應用多的2大主材料之一，觀景石的表面可謂是十分重要了，不僅給空間帶來美感而且能滿足特點空間的功能需求，若忽略了就可能會導致設計出現問題。觀景石又稱雪浪石，如： 1、房地面雪浪石未做拉槽或酸洗面處理，直接使用光面雪浪石，導致地面不防滑； 2、衛生間地面雪浪石拉槽未倒角圓滑，導致洗澡時會割到腳趾； 3、墻面裝飾的斧剁面雪浪石藏污納垢不易清潔等。

觀景石為什么要做表面處理？ 之所以會將天然觀景石做表面處理后再呈現在室內空間中，我認為起碼有下面3點原因： 1.滿足雪觀景石自身的安全性：由于觀景石是天然材質，若不對其進行表面處理，出廠后很容易由于化學反應導致返堿，泛黃甚至風化。 2.滿足功能性：不同的空間，不同的設計手法，需要不同屬性的觀景石來滿足其功能性。如在建筑外墻觀景石應用上，會采用斧剁面或者荔枝面這樣的自如面處理手法來體現觀景石的厚重感和力度。 3.滿足美觀性：這一點不言而喻，任何裝飾材料，都是在為空間賦予裝飾性，不同的觀景石表面處理方式，也能滿足不同的設計理念。如：想達到富麗堂皇的效果，高光的觀景石就免不了。回到觀景石表面處理的主題，我認為從材料的選擇上來看，除了紋理自然、質感細膩以外，觀景石豐富表面處理形式與相關材料的本質區別。

觀景石環保用途： 該石上水性能強，盆中蓄水后，頃刻可吸到。石上可栽植野草、蘚苔，青翠蒼潤，為制作盆景的佳石；沙積石，暄而脆，但吸水性很強；石灰石硬度稍高，結構比沙積石細密。上水石易于造型，由于暄而脆，可隨意鑿槽、鉆洞、雕刻出心中理想的形象。上水石上大大小小的天然洞穴很多，有的互相穿連通氣，小的洞穴如氣孔，這就是吸水性強的主要原因。在上水石上的洞穴中，填上泥土可植花草，大的洞穴可栽樹木，由于石體吸水性強，植物生長茂盛，開花鮮艷。上水石可以散發濕氣，用它山或盆景，都有濕潤環境的作用。

由于大自然的造化，使觀景石千姿百態，表面圓滑，形態荒涎怪異，別具特色。有的象飛禽，形似孔雀梳羽，祥云繚繞、彩蝶飛舞；有的小巧可愛象小狗靜臥，憨態可掬；有的象玉兔活靈活現；有的渾厚、壯觀，酷似駿馬奔騰；有的挺拔如山峰疊起雄偉宏大。這一幅幅逼真美麗的圖畫，讓人遐想，令人陶醉，成為建造園林景觀、點綴自然景點理想的天賜材料。觀景石所含的寓意是堅強、是不軟弱，擁有的是言敗的精神，有著氣派、大方的特色，古人常說的“穩如泰山”說的就是一個人面臨困境時的心態，還有“人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛”，凡此種種，無不是在暗示著刻字石的精神力量。

觀景石刻字常見的刻字技法可以分為兩種，一是陰刻，二是陽刻，三是線刻。經常有人問那種刻字刻好看?其實不管那種刻字技法，要根據石頭材質，字體風格，文字內容的不同，采取合理的刻字技法，雕刻到位才能體現出書法韻味，刻字石的兩種刻法： 1、陰刻：陰刻簡單點講就是字是凹下去的，雕刻時向字樣內部動刀，雕刻效果是凹下去的一種技法。陰刻的表現技法又細分為：尖底、平底、圓底； 2、陽刻：陽刻簡單點講就是字是凸出來的，向字樣外部動刀的雕刻，使字樣保留凸出雕刻部分。陰刻的表現技法又細分為：陽刻、陰包陽、陰陽。

觀景石，我國自古有珍藏奇石之風，藏石大家不乏其人。唐代名相牛僧儒、李德裕在玩石上是公認的石癡；蘇東坡也有愛石雅好，因深感一石之美無法比喻，遂刻石銘“豈多言”；米芾更被后世奉為賞石的盟主，曾收藏南唐李后主珍愛的奇石形硯臺“寶晉庵研山”；宋徽宗更是從眾多巧奪天工的奇石中精選出65只，依其形質，親躬御題，定名為“宣和六十五石”；清乾隆則把米芾后裔米萬鐘因運資匱乏而放棄的一塊重達百噸的奇石青芝岫視為國寶，運到頤和園，不僅三題石銘，還題詩數首。觀景石藝術內在的、本質的精神的美，正是質樸、敦厚品質的體現，景觀中的雄健，正蘊含了堅毅的意志和力量。所以 ，景觀藝術有著極為廣泛和深厚的社會基礎。也正是景觀藝術創新反映了當代的精神風貌，故為社會各界人士所重視。