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若斷若續，或橫臥或直立，或半含土中，看起來便覺得石有根，天生一般。如獅子林“立雪堂”西庭院散置石，雖然用石僅寥寥數塊，但儼然自然之山巒。散置石理景講究布勢，要做到攢三聚五，散漫理之，有聚有散，若斷若續，一脈既畢，余脈又起。石雖星羅棋布，仍氣脈貫穿，體現的是一種自然的韻律。如蘇州拙政園(東園)的“蘭雪堂”北側假山緩坡上的散置石，雖為散置，但整體仍呈現氣脈貫穿，若斷若續的自然山脈脈相。
似有野致”，但要從“散漫”之中創造自然“野致”也并非易事，因為“構土成岡，不在石之巧拙”，“雅從兼于半土”，“還擬理石之精微”。蘇州古典園林在散置石理景方面創造和積累了許多值得繼承的理石手法。譬如小散點，深埋淺露，顯得有斷有續，散中有聚，脈絡顯隱，大散點，使土山增添奇特嶙峋之勢。如耦園的“耦園”圓洞門前庭院的散置石，表現出了“虛庭蔓草秋茸茸，忽然幻出高低峰，云根槎牙叢筱密，直疑天造非人工”的效果。
任何藝術的不竭動力在于創新，《園冶》通篇也反映了計成造園理景思想的創新求變。鄭元勛在為《園冶》的題詞中指出：“此計無否之變化，從心不從法，為不可及，而更能指揮運斤，使頑者巧，滯者通，尤足快也。”表明計成造園理景的藝術及技術的動力和靈感的源泉來源于創新求變。
· 總之，假山工程在整個園林工程的設計和施工中都占有極為重要的地位，要想更好的營造園林美景，就需要適當的應用假山工程，通過假山工程與建筑，地形，水景的協調關系，可以很好的園林的層次美，給人更多美的享受。１． 歷史沿革。
唐宋兩朝是我國古典園林發展的重要時期，也是文學，書畫等藝術的輝煌時期。唐朝的造園發展是整個歷史脈絡承上啟下的重要環節，風景式園林創作技巧疊石造園名家，如計成，米萬鐘，張漣，戈裕良等人。隨著寫意山水園的不斷發展，明清時期，堆疊假山之風更為盛行，達到了“無石不園”之地步。現存的蘇州拙政園，常熟的燕園，上海的豫園等處名園都是明清時代園林造山的佳作。２． 疊石造山的分類。
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