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紅官窯瓷器十幾年價格翻百倍毛瓷”早已不是一種瓷器的代名詞， 去年，保利香港的一場拍賣會上，一套五件釉下五彩毛瓷碗以800萬元的高價成交，成為本場拍賣會上的標王”當代官窯瓷出03月17日 -
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明洪武釉里紅牡丹紋玉壺春瓶 所謂澀、滯、燥與潤、滑、爽，每一個字都是一片天地，每一個字都是經驗、汗水甚至淚水的結晶！要品味出其中的真意、深意和精意，一定需要成千上萬次地反復上手、..09月08日
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明洪武釉里紅牡丹紋玉壺春瓶 所謂澀、滯、燥與潤、滑、爽，每一個字都是一片天地，每一個字都是經驗、汗水甚至淚水的結晶！要品味出其中的真意、深意和精意，一定需要成千上萬次地反復上手、..09月08日
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新舊瓷器潤澀感的差異十分明顯和巨大。 百年以上的老瓷器手感上非常地朗潤、爽潤、舒潤和溫潤，而且是越古越潤、越老越爽。 新的瓷器，無論是蒸煮還是燒烤，無論是打磨還是涂藥，無論是土埋還..09月08日
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胎色白中閃灰，胎質干澀、空隙較多從 明 嘉 靖 起 瓷 器 胎 質 已 遠 不 如 明代早、中期淘煉精細、致密潔白。萬歷官窯小件仍胎質較細密，但是，大件之物胎質已明顯較差，胎質略粗、空隙較多..09月08日
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硬感是一種很難用語言來形容和表述的犀利感、尖銳感、鮮明感、獨特感的復合體，復雜、混雜而微妙，惟有反復上手、揣摩、分析、比對方可略見端倪。 北宋汝窯蓮花氏碗 溫涼感是區別瓷器品質優劣..09月08日
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新舊瓷器潤澀感的差異十分明顯和巨大。 百年以上的老瓷器手感上非常地朗潤、爽潤、舒潤和溫潤，而且是越古越潤、越老越爽。 新的瓷器，無論是蒸煮還是燒烤，無論是打磨還是涂藥，無論是土埋還..09月08日
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硬感是一種很難用語言來形容和表述的犀利感、尖銳感、鮮明感、獨特感的復合體，復雜、混雜而微妙，惟有反復上手、揣摩、分析、比對方可略見端倪。 北宋汝窯蓮花氏碗 溫涼感是區別瓷器品質優劣..09月08日
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所謂瓷器的生、半生、半熟與熟，既不是瓷器品質好壞的分水嶺，也不是瓷器成敗的試金石，而是不同瓷器品種、不同釉層釉質的客觀特殊需求，是古人巧奪天工的技藝、智慧和能力的最高展示。 滑滯..09月08日
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不同時代，生活習慣、風俗人情以及技術條件不同，構成了不同的審美標準、，因此不同時代的陶瓷產品有不同的造型特點，這是瓷器文物鑒定的重要依據。對歷代瓷器造型有一個基本概念，掌握器形發..09月08日
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所謂瓷器的生、半生、半熟與熟，既不是瓷器品質好壞的分水嶺，也不是瓷器成敗的試金石，而是不同瓷器品種、不同釉層釉質的客觀特殊需求，是古人巧奪天工的技藝、智慧和能力的最高展示。 滑滯..09月08日
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明洪武釉里紅牡丹紋玉壺春瓶 所謂澀、滯、燥與潤、滑、爽，每一個字都是一片天地，每一個字都是經驗、汗水甚至淚水的結晶！要品味出其中的真意、深意和精意，一定需要成千上萬次地反復上手、..09月08日
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古瓷之滑源自歲月、發自肌骨、來自年輪，是歷史的烙印、是衰變的結果、是滄桑的必然。這種自然之滑爽決不是人為打磨、涂油、上蠟等機巧所能仿效和再現的。 宋官窯貫耳穿帶瓶 瓷器的品種窯口不..09月08日
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明洪武釉里紅牡丹紋玉壺春瓶 所謂澀、滯、燥與潤、滑、爽，每一個字都是一片天地，每一個字都是經驗、汗水甚至淚水的結晶！要品味出其中的真意、深意和精意，一定需要成千上萬次地反復上手、..09月08日
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硬感是一種很難用語言來形容和表述的犀利感、尖銳感、鮮明感、獨特感的復合體，復雜、混雜而微妙，惟有反復上手、揣摩、分析、比對方可略見端倪。 北宋汝窯蓮花氏碗 溫涼感是區別瓷器品質優劣..09月08日
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硬感是一種很難用語言來形容和表述的犀利感、尖銳感、鮮明感、獨特感的復合體，復雜、混雜而微妙，惟有反復上手、揣摩、分析、比對方可略見端倪。 北宋汝窯蓮花氏碗 溫涼感是區別瓷器品質優劣..09月08日
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明洪武釉里紅牡丹紋玉壺春瓶 所謂澀、滯、燥與潤、滑、爽，每一個字都是一片天地，每一個字都是經驗、汗水甚至淚水的結晶！要品味出其中的真意、深意和精意，一定需要成千上萬次地反復上手、..09月08日
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古瓷之滑源自歲月、發自肌骨、來自年輪，是歷史的烙印、是衰變的結果、是滄桑的必然。這種自然之滑爽決不是人為打磨、涂油、上蠟等機巧所能仿效和再現的。 宋官窯貫耳穿帶瓶 瓷器的品種窯口不..09月08日
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生熟感是手感與聽覺緊密結合的產物。 瓷器也像瓜果一樣，由于燒成溫度不同而有生熟之分。燒成溫度低，在1150度以下，則其聲若瓦，為生；燒成溫度稍高，在1200度左右，則其聲類硬木，為半生；..09月08日
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